| | | 近年来，网络文学如雨后春笋，人员不断增大、队伍不断壮大，以惊人的速度和不可逆转的势头在华夏大地迷漫开来。盛大文学旗下3个网站，每天的点击率接近4亿次，平均每日有近千人为其写稿，日更新量3000万字，年收入突破1个亿并向2个亿进军，该文学网用户30％来自海外，69％以上是大专学历，月收入超过3000元的人占55％以上。著名作家王蒙被聘为盛大文学顾问，海岩、严歌苓、都梁、周梅森、兰晓龙等10位作家已跟“起点中文网”签约。目前，又与4000位作者签订了全版权协议，前景和发展趋势可谓波澜壮阔势不可挡。
网络文学的星星之火，今已燎原。纵观网络文学从无到有近10年的发展能有今天的成果，早就在我的意料之中。
存在决定一切，但关于网络文学的争论也相继展开了，专家学者们或褒或贬，或举或抑，仁者见仁智者见智，我谈谈自己的看法。
首先，网络文学的兴起体现了现代科学技术与中华国学的融合，也体现了在高新技术对文学的促进和支持，网络文学是对中华文化的极大促进和宏扬，有利于繁荣和光大我们的国学。那个“可爱的小老头”、国学大师启功告别这个世界时说的最后一句话是：国学到此为止。是啊，本来以为中国人放弃国学应当是很遥远的事，但让人意想不到的是，从上个世纪90年代开始，所谓娱乐文化的飓风席卷中国，并急剧冲击着我们的主流文化，好莱坞大片成了中国追求的标杆，从幼儿园开始便把洋文放在了中文之前，年轻人崇尚洋节日已成时髦，中国传统节日早已被淡化，肯德基、麦当劳已经成为年青的人时尚，许多人不明白什么是主流文化、商业文化、庸俗文化和腐朽文化，唯一知道的就是一个“钱”字。要知道：人家的支援不是无偿的，人家的输入也不是免费的，杜勒斯的理论言犹在耳：“谁要想支配中国，唯一的办法就是从精神上瓦解中国人，从经济文化角度渗透到中国年轻一代中，同化他们的思想，才能征服中国。”正如英国社会学家汤林森在《文化帝国主义》一书中所言：“建立美国文化为主导的所谓‘文化全球化’，其实质是从文化上进而从整体上肢解独立国家，这是典型的‘文化帝国主义’。”但我们这些尚知“位卑未敢忘忧国”的“蕨薇布衣”们，多么希望中华国学能一代一代的传承下去啊！难得的是有了网络文学，这正如落水之人遇到漂来之舟，我们为什么不借此东风行百利之事呢？现在网络文学似乎发展得很快，给人们一种眼花缭乱的感觉，甚至有人为国学担忧，这是完全没有必要的，也是杞人忧天，是不懂得文学的本质和发展规律所至。因为网络上发表的必竟都是我中华文字啊，这对繁荣和发展中华国学是大有好处的。只要是文学，是真正的文学，是真正有质量、有水平的作品，不论是出版成书的，还是通过网络发表的，能够创作出这样作品的作者，都是在宏扬我中华文化啊。虽说网络是一个虚拟世界，但它改变了中国文学创作的格局，文学的门槛低了，走文学的道路变的更加宽广和多样；它使更多的文学爱好者有了更快捷方便的创作空间，圆了众多文学爱好者的“文学梦”；它把过去的那种让所有人的目光只集中在少数几个作家身上的现象发生了改变，使文学的神圣性消失。网络传播范围广速度快，原创作品便于让众多人阅读和评论，即增进了文学爱好者间的交流，也提高了作者自身的创作水平。用著名作家莫言的话说：“全民写作已经不是神话”。
其次，网络文学打破了以往文学创作中的“潜规则”和“暗箱操作”等丑恶现象。在文学之路上走过的人都有一个体会，那就是“蜀道难，难于上青天！”文学作品属于精神产品，是作者的个人创作，但奇怪的是你的作品你自己不能想怎么写就怎么写，一个作者花费三年两载或是更长时间写出的文字，必须交给编缉部的人们去审查，而编缉部的人又都是经过正统思想都育过的，都是受某些有形无形的人控制着的，作者写的好与不好水平高与不高他们也未必敢说个好字，作为文学爱好者会怎么想？因此便出现了“潜规则”和“暗箱操作”等咄咄怪事：作者写的东西却不是自己想写的，自己想写的却不敢写也不能写。要想出作品，必须按“大官人”或是“肉食者”们的意思和想法去写，造成了想要文章的没人写，写出来的也是违心去写的，都是“一把辛酸泪，满纸荒唐言”。随之而来，假话连篇胡编乱造的作品漫天飞舞，让人恶心不已；而反应社会真实情况的作品一个字也看不到，让人很失落；就连有关部门公布的东西也没有人信了，那么多权威性的报刊如果不是采取“强有力的措施”，我相信不会订出去，都是空话大话假话的东西谁看那个？所以，每年的第四季度有关部门的主要工作就是做好这项工作。但有了网络就不同了，只是不违反法律，想写什么就可以随心所欲的写，想说什么就可了随心所欲的说，也不用担心什么，这样一来，文学与现实社会结合的就紧密了，有的文学作品就成了一种社会舆论和公众的监督，“铁肩担道义，妙手著文章”，文人担起了文人的使命。近年来因网络传播下台的官员不在少数，有些官员被告了多年告不倒，在网上一发，很快倒下了，这就说明了网络文学的作用。千百年来文人都不敢担当的使命，因为有了网络而成了现实。现在，所有出版社和杂志社都有了自己的网站或是电子邮箱，许多杂志社都要到网上找自己需要的文章，说明了什么？以前，文学爱好者想要加入作协，必须有两本自己的文学著作出版，这无疑为广大的文学创作者增加了很大的难度，因为那些热爱文学事业、坚持创作的作者大都生活在社会的低层，没有地位且收入很低，更不要说靠自己花钱买书号出书了，他们往往极富文学才华，但他们往往又比较贫穷，经济上的窘迫使得他们无法出书，这也自然挡住了他们走向作家行列的道路。如果能够通过网络发表文学作品，这无疑给他们带来希望和福音。下一步，我相信会有很多的网络文学的作者加入作家协会，因为作家的大门是对这些够资格的作者敞开的。所以，中国作协主席、著名作家铁凝说：网络文学的兴起，颠覆了纸质写作的话语权，它是一个平民、自由的平台，给每一个喜欢写作的人以相对平等的机会，这是一股不能被忽视的力量，是当代中国文学的一部分。
第三，网络文学将会是一个重要的发展方向，是文学爱好者的乐园。有人说，当代中国不缺文学家，而是缺少思想家。我认为这话只说对了一半，我认为当代中国文学家遍布华夏，思想家灿若星晨，只是他们都没开口说话而已。我曾经不止一次的说过：我反对铁凝当中国作协主席，因为担心她一旦成了作协主席之后，中国文坛可能多了个“官员”，但会少了一个很有灵性的女作家，文学大师郭沫若和巴金已经是个很好的例子了。“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。”为文者谁不知龚自珍这句话的含义？
有人问《浭阳草》的作者施文亚先生：““浭阳草是什么草？”他笑笑说：浭阳草是浭阳大地上古往今来一株并不显眼的草。然而浭阳草却扎根于浭阳的沃土，吸取着这里的人文营养，春萌发，夏繁茂，秋结实。始终离不开脚下的土地。因为这块土地是所有浭阳草们的“血地”。
诚如所言，网络文学是民间的，说是草根文化是再恰当不过的。也许我们写不出诗仙李白、诗圣杜甫那样豪放华美的诗篇，也作不出大文豪苏东坡和辛弃疾那样气势豪迈的词句，也写不出如王勃、范仲淹垂那样千古传诵的赋辞，也成不了老舍、茅盾那样丹青有名的作家，但我们是中国人，写的是中华文字；为了不负我们的文化前人，为了无愧我们的文化后人，我们知道肩负的使命。所以我说：网络文学是一座刚刚开始挖掘的金矿，一定会挖掘出闪着“金光”的才子才女来，为华夏大地的文化建设增光添彩。 |
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