| | | 《废都》一直是一部有争议的作品，从它的出版一直以来，遭到了各方面的批评家的攻击与谩骂，甚至遭到了查禁。17年后的今天，《废都》解禁，仍然受到了一些“文痞”的非议，同时也引起了一些“有识之士”的关注，它的价值得到了认可。这也昭示着时代的进步，我们的文化越来越开放，一个真正的“百花齐放，百家争鸣”的文化氛围正在形成。
《废都》的文学价值无疑是很高的，就连批评《废都》的陈晓明也不得不承认“而在今天看来，《废都》的文学水准显然并不低，何以要遭致如此严厉的批判，会让人们大惑不解。平心而论，《废都》比当时乃至现在的大多数小说，在文学性上，或者在叙述形式上，或者在艺术语言上，都属于上乘之作”（《废都》，作家出版社，代序二，陈晓明《穿越本土，越过“废都”——贾平凹创作的历史语义学》）。《废都》写的是一群城市知识分子的堕落与颓废，深刻揭露了披着神圣外衣的文化人的“伪君子”形象。
同时被称作“贾平凹三部”里的《秦腔》，也是一部“值得期待”的作品。谢有顺在作家版《废都》的《序》里说，“尤其是当我读到贾平凹的长篇小说《秦腔》之后，对他的写作又一次充满期待，因为我在他身上依然看到了创造的精神，以及试图超越自己的努力——这在他那一代作家中是不多见的。”《秦腔》描写的是上世纪90年代农村在改革开放中的变化与矛盾，小说以作者的故乡棣花街为原型，透过疯子引生的眼睛见证了清风街众生的生老病死、悲欢离合。特别是对改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深刻变化进行了全面的解读，是作者对社会转型期农村现状的思考。
《废都》和《秦腔》无疑都是贾平凹比较重要的作品。《废都》描写的是城市知识分子的生活，《秦腔》描写的改革开放农村里的农民们的生活。曾经与“烟雨红尘”里的两个网友聊“《废都》解禁”时，谈到“《废都》的文学价值高于《秦腔》”，网友持不同意见，认为“《废都》与《秦腔》是两个不同层次的作品，不能相提并论”。其实《废都》与《秦腔》也有相通之处的。它们都是获得过大奖的作品，《废都》获得过法国最高文学奖“费米娜文学奖”，《秦腔》也过得了中国本土的最高文学奖“矛盾文学奖”。要知道，《废都》是在其被查禁的时候获得的外国文学奖，其意义远非其它奖项可比；《秦腔》之所以获奖，是因为它所宣扬的是“主旋律”，中国的“矛盾文学奖”本身就是颁给那些“主旋律”的作品的，一切为政治服务，没有世界性。《废都》与《秦腔》都是设计一个“哲学主体”来观察世界的。《废都》用的是一个“哲学牛”来“牛眼看世界”，全篇贯穿着一头牛，这头牛就成了“哲学家”，一切哲理尽收“牛眼”；《秦腔》用的是一个“疯子”引生来“疯眼看世界”，它是作者借用了鲁迅《狂人日记》里的“狂人”的形象，也许，这个社会只有“疯子”才看得最透彻吧。《废都》的语言是一种“古典文学”的特有语言，读着读着，好像是在读一本古典文学名著，令人有一种美的享受；《秦腔》的语言更多的是陕西方言，“写的是极为琐碎、密实、日常化的当代生活”（谢有顺语），读起来有一种散漫的感觉，有几个朋友都说“读不下去”，也许是他们没有耐心吧，正如贾平凹在《秦腔》后记里所说的，“我写的是一堆鸡零狗碎的泼烦日子……如果慢慢去读，能理解我的迷惘和辛酸，可很多人习惯了翻着读，是否说‘没意思’就撂到尘埃里去了呢？”是啊，在如今急功近利的时代里，有多少人会去“慢慢读”呢？
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