| | | 这世上有很多种故事，但归结在一起却无非是两种，或悲或喜，即使是平平淡淡的无绚烂也可归为喜。至少它是不让人感到疼到骨子里的凉，就是顺着轨迹从圆的开端一点一点的倾斜的走完一个轨迹而已，是曲折的，但它同时又是光滑的。而悲的故事，却不但曲折还坑洼不断，一路读下一路的辛酸与渐渐彻骨的苍凉，对，就是苍凉的味道。
从接触小说开始，就偏爱悲剧，喜剧虽圆满，但那结局是早设定好，早已知晓的，美的乏味。而悲的结局却是千种万种的，而非是阴阳两阁就能概括的。
有人评价张爱玲是个苍凉的女子，如她的文，无论是在香港还是同样灯红酒绿的上海。她的一路，一生，她如飘摇的棉絮，断了根，却又无着陆的地方。还有三毛，这看似潇洒的奇女子，在漫天的黄沙间流下多少苍凉是显而易见的。说她是旅行于天地间，不如说她是行走于消逝中的，多么的决绝与悲凉，早在“大胡子”何西深埋海底的时候，她就开始消逝，但苍凉却是更早，只是那时有大胡子在。
再后来接触的是安妮宝贝，村上春树。这两个同是东方的不同寻常的作家，给人的又是另一种苍凉。安妮宝贝的是都市香水混着腐败气息的堕落与无奈，明明有时可以风回路转，柳暗花明，她却不转，继续疼痛下去，愈加的苍凉。村上春树一度被称为变态的色老头，可他的《挪威的森林》与《海边的卡夫卡》却一直经典着，一直被人翻阅着。还是有人感慨，有人引用他人着火，自己喝着啤酒笑着看的桥段。十五的少年抑或是做着早操的同校室友，他们都是村上春树笔下，故事里苍凉的主角与配角。
后来的后来，一直读着80后的作品，其实自己作为80末的一代，读他们的故事就是透视着自己。叛逆与犀利的韩寒，有着樱花般文字的小四郭敬明，还有一直透着疼痛的张悦然。无论是其的成名作还是他们后来的文字，《三重门》的记过，《幻城》里的“哥，请你自由的飞翔”还有《樱桃之远》中的痴傻。少年的飞扬与现实的不退让便让故事褪了彩色，染了颓败的灰。
我们曾痴迷于他们的文字，他们的故事，为《梦里花落知多少》哭肿过双眼，发过多少为其感动的肺腑之言。而今，网络文学的迅速崛起，又带领我们认识了沧月，沈樱樱，倾冷月，十四夜等。看到璀璨群星的同时，我们读着苍凉的故事，疼痛着自己，然后感动爱恨情愁，感慨世事多变。明知是杜撰出来的故事，但源与生活的成分依旧苍凉着我们。
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