| | | 国学大师王国维在他的《人间词话》里说过：“一代有一代之文学。”80年代自然也不会是空白。不管那些批评者答不答应，80年代文学无可取代的自然是80后文学！80后文学将作为一个时代的文化精神产物长留中国文学史，他的成绩不逊于任何一个时代！
80后文学，自然是80后作家的文字。有人一提到80后文学脑中立刻想到的是那些什么青春的彷徨啦，少年的放荡不羁啊，早恋的冲动与青涩啊！我们承认这些曾经泛滥，曾经是80后作家的赖以成名的特征，但大众不应该因此就这样给80后文学定型，定标签。80后们在成长，他们的文字同样也在渐渐成熟，挥别了学生时代的80后们有了新的生活环境会有着新的想法和追求，他们想做的只是表现自我而已！我们不能说他们以前写的全是糟粕，而后来写的全是好东西，我认为只有真实的文字才最为打动人。不管幼稚地描写学生生活还是反映对社会的不满，80后从来不缺少的就是真实。20世纪20年代的问题小说刚刚在文坛萌芽时不是也有一大群人大呼小叫的吗，到后来呢，问题小说名垂文学史，而那些诽谤者则没有人知道！现在再来用“无病呻吟，贩卖忧伤”来批判80后文学的话只会显出浅薄，只会昭示他阅读量的匮乏！难道批评者的眼光就这么短浅吗，你们就不能与时俱进吗，你们花那么所时间来批判80后还不如多花点时间来认真看看80后的文字。真如韩寒所说，许多批评他的人甚至说不出他文章的主要内容！80后文学不是只有《三重门》，只有《幻城》，只有《樱桃之远》，80后作家也不只是韩寒，郭敬明和张悦然！80后作家是一个庞大的群体，80后文学包罗万象！
80后文学初期以展示青春的张扬和青涩的校园爱情为主。这种题材大受学生的垂青，因为学生们仿佛在文字中看到了自己，读来是那么的亲切。这种题材同样因为许多人的效仿而变得泛滥和低俗，到最后成了一堆垃圾！其实80后文学的风格是多样的，百家争鸣的。豪放派有，婉约派亦有之，之间又各有不同，相同的是都很真实。不管是虚幻的想象还是现实生活的描写，都是80后心中所想，或是他们身边正在发生的，80后作家是最伟大的记述者！
大胆突破，反叛不羁，自然以韩寒以及他的《三重门》为代表，同时春树，易术也很有着自己的个性和特色。青春苦涩，成长彷徨当然要说郭敬明的《梦里花落知多少》以及张悦然的《樱桃之远》。悬疑惊悚的有蔡骏的《猫眼》，《夜半笛声》。如果再想看看故事性强，带有侦探特色的小说那就要推荐蒋峰的《维以不永伤》了。80后的诗人有莫小邪，李傻傻。所谓文学各大派，派派有高手。80后将成功接管中国文学大旗，有些人不服也不行啊！
而在现在，许多80后作家的风格也在悄悄地发生转变，他们逐渐变得成熟。张悦然的文章曾经被恭小兵称作“无所谓的忧伤是一种病”，而现在他用一部气势磅礴的《誓鸟》成功转型。颜歌也曾经被指为“只会堆砌华丽的辞藻而无任何实在意义”，而现在她的《异兽志》则将所有的流言击垮。在这一方面，两位女作家比韩寒，郭敬明要很多。在我看来，《光荣日》和《悲伤逆流成河》没有半点突破，但他们毕竟也努力了！
个别狭隘的人以及他们狭隘的观点并不能掩盖掉80文学的多面。80后不是帮派，但是一个集体。他们在各自的领域耕耘，收获。他们在乎的只有他们自己，让无知的人说无知的话去吧，读者会承认我们，文学史会承认我们的！
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