| | | 他们，位卑而志大，胸怀寰宇。别人把目光放在朝廷，田园，山水，科举上的时候，他们把自己丢在了荒漠，草原。寒苦时时刺激他们的心灵，使他们意气风发，孤独的高举时代的精神，激荡着雄浑的诗情，走向殊俗。落拓不遇并非他们远赴边塞的唯一理由，数风流人物，还看边塞。
王之涣，边塞老诗人，作过文安县尉，豪放不羁，常击剑悲歌。他的墓志铭是这样评价：“慷慨有大略，倜傥有异才。”传世边塞诗少，但多精品。
唐人薛用弱《集异记》载：开元间，王之涣与高适，王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱个人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是“旗亭画壁”的故事。
事虽讹传，但《凉州词》的确早已广为流传。
凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
情调悲而不失其壮，唐音典范。
王翰，任侠使酒，恃才不羁，行为狂放。《凉州词》颇似其人，几分诙谐，几分酣畅，几分豪放，几分勇气。狂热与奔放，造就动人的艺术魅力。与王之涣的诗堪称“双璧”。
凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
鹳雀楼高共三层，唐人留诗者甚多。唯王之涣，李益，畅当三篇，能状其景。王之涣的《登鹳雀楼》，情趣，理趣兼有，独步千古；畅当的诗境界壮阔，有情趣而无理趣；李益的《同崔邠登鹳雀楼》由怀古之情转而生出思乡之意。
登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》
畅当
迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。
《同崔邠登鹳雀楼》
李益
鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫。汉家萧鼓空流水，魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速。愁来一日即为长。风烟并起思归望，远目非春亦自伤。
但有王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹，不得不让王诗独步千古。
王昌龄，西安人，家境贫寒。他的声誉很高，与当时的许多著名诗人均有交往，诗求风骨，他用乐府旧题写的七首边塞诗，涵盖了丰富的内容。
征夫思妇的怀乡思恋，是永恒的话题。独上秋台，念天地悠悠，闻笛而引起缕缕思情。
〈从军行〉（其一）
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
边塞军旅，异域情调。虽曲调新翻，舞蹈变换，难掩关山别情。
〈从军行〉（其二）
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
边塞的战斗，金甲磨穿，壮志未消磨，大漠风沙是历练，时时闻掷地有声的豪言壮语。
《从军行》（其四）
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
王昌龄对边塞生活从来都不回避其中艰难，他的理解要比别的边塞诗人深刻，也因为深刻而最坚定。他多描写战争，但并不正面描写，只是侧面烘托而已。〈三国演义〉第五回“关云长温酒斩华雄”这样描写战争：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得帐外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳崩山崩，众皆失惊。正欲挥听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
笔墨经济，匠心独运。而王昌龄的《从军行》（其五）早已用诗的形式开〈三国〉此写法：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
王昌龄的边塞诗往往与闺情连在一起，借助思妇的双眼和内心写军旅生活。如〈青楼曲〉二首：
白马金鞍随武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头少妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。
金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。
春风得意马蹄疾，能不兴奋？军功章，自是另一番心情了。这位少妇，心中理想：“功名只向马上取。”可一旦情郎入边，每独上高楼，看满园春色，惹起相思无限。〈闺怨〉就是写了这么个女子，他好后悔，好难过，好想回到从前：闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
王昌龄的光明磊落和不拘小节，导致获罪，被贬到岭南。过襄阳时，会见孟浩然。一年后赦免，自岭南北归，再游襄阳，会孟浩然，别后当年，孟浩然死去。王昌龄被任命为江宁丞。仕途如此不顺畅，心中自是万般愁怅。落笔处，也不再仅是边塞豪情，而是愈发有了阴暗思维，把矛头对准了刻薄寡恩的政策。他指责统治阶级的视兵如草芥：“表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。”良将被罢免：“功勋多被黜，兵马亦寻分。”将军被无辜下狱：“功多翻下狱，士卒但心伤。”
边塞在王昌龄的笔下竟变的灰色，生活也变的畸形。许多文人还沉溺在边功猎取封侯的幻想中时，王昌龄第一个擦亮了眼睛，重新审视了这个荒凉的地带。
王昌龄虽官至江宁丞，但朝廷方面的恶言恶语中伤仍未断，不明真相的人为数不少。王昌龄自然心境异常凄凉。这天朋友辛渐要走，萧瑟秋意更兼迷蒙烟雨，沁透二人心房。众口铄金之时，诗人不为洗刷谗言，只为蔑视谤异。孤介傲岸的他对辛渐说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
但个人的抗拒无法抵御群小的围攻和朝廷大臣的不信任，他很快又被贬为龙标尉，到了更偏远的地方。他赴任的路程很短，走的也很慢，不必急了，一切的功名理想已经破灭了。他已经承认自己是天地一沙鸥，与一个流浪江湖的乐人是没有什么区别了。那一天晚上，在船上，他哭了。因为隔壁舱的一个艺人的筝曲使他“不胜离愁”。同是天涯沦落人，断弦收与泪痕伤。
经过皇帝的行宫，这儿，山长水阔，地处偏远，正几十年没有皇上驾临了。王昌龄借汉代班婕妤自我放逐的长信宫，感怀伤世，写《长信秋词》五首。既反应了唐代宫廷妇女的凄凉生活，又委婉含蓄的表达了自己的幽怨和痛苦。不得宠是他们的共同特点。
长信秋词五首（其一）
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
井边梧桐，秋深叶黄。珠帘不卷，夜寒霜重。熏笼玉枕陈旧色，黯淡无光是冷宫。遥遥下笔，步步收缩，移步换景，水到渠成。孤眠不寐春少女，漏声凄清。不道怨情而怨情自显。
王昌龄的深沉就在这里，不管多么深，并不直白的说出来。最终在篇末留下不尽之意，弦外之音。他不是个唯物论者，他认为：得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。皇帝对他和那些失宠的嫔妃来讲，都是无缘相见，只在梦中了。长信宫的冷落，并不妨碍西宫的灯火辉煌。“平阳歌舞新承宠”的喜剧还是不断上演。
这些失宠的宫嫔，有时检点舞衣，而余香尚存，不免对物伤怀。身在冷宫，不得见君王之面，恨不能如轻盈燕子，每春至，绕御帘飞舞。只可惜，此恨绵绵。深婉含蓄的笔调自然使王昌龄赢得了好评：“王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，使人测之无端，玩之无尽。”明代王世贞也将王昌龄的七绝称为“神品”。
王昌龄在龙标的日子，常年闲居，无所事事。离中原路远，有朋友来自是万分惊喜。但相会千日，终有一别。这离别，又是怎样的一种痛彻啊！这不，魏二才来了几日就又要走，不醉何以解离愁？饯别在江边的一座高阁中，空中飘着橘柚的香气，温馨幽雅。今日送君君须醉，明朝相忆路漫漫。这儿的声音是“呕哑啁哳难为听”，常有的是“愁听清猿梦里长”。朦胧而惆怅！
王昌龄当然悲伤，三百六十日，风霜刀剑严相逼。他恨自己无力回天，恨自己不能自拔，但遭遇并不仅仅是自己的专利，朝中的侍御史柴某也被贬到湖南，贬所在武冈，路途恰好经过龙标。王昌龄是个重友情的诗人，他有的是离愁，只是为了宽慰朋友，强压在心底，用乐观而又深情的诗句来减轻对方的离愁。他说：“送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”不就是人分两地么？情同一心，莫愁前路无知己。
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