| | | “站在时光之隅/用整整一个下午打磨时光/当棱角不再/锋利脱鞘而出//窣窸的声响惊动/寂寥/低首间/咀嚼的嘴角流出一袭/黑色//拾阶而上/翔的韵味越来越浓/秋水已经涨潮/寒光/开始蛰伏”《一个动作》
“点燃最后一根火柴/温暖渐渐冷却/一张笑脸/停留在童话里挥之不去//橱窗/紧紧关闭/明亮之外分明跳跃着渴望/翻动书页/飞雪覆盖了所有的情节//一大段对白之后/潜伏的声音/穿越黄昏的心脏/燃尽的火柴梗/架起篝火/溶化长长的冬季”《一段距离》
“坐在昏黄与秋对话/含蓄，若隐若现/躲进寂寞/悄无声息/言语陪伴日子/一起西沉//缄默/以婆娑之态涌入流水/浪花恬静的样子/嵌入像框/尘封了好多年//当祝福装满行囊/前方已是灯火阑珊/祈祷缀上一串串文字/与星辉/一起上路”《一次感动》
读完流言霏霏这组诗，给我感觉最好的印象就是“炼字”做得比较成功，这也是今天我想要讲的主要话题。
说到“炼字”，顾名思义，就是把落足点放在“炼”上。“炼字”，“字”是诗歌作品中最小的单位，要选好每个字，不轻易滥用一个字。“炼字”的目的就是让每个字都具有张力。著名诗人艾青有句这样的话：“每个字，应该是诗人一次脉搏的跳动。”诗歌评论家吕进也有句这样的话：“一个字，就是一座富矿，就是一个无底的深渊。”具有张力的，是不容易获得的，一旦获得，便是财富。
“炼字”，是为提炼诗意服务的。只有在精练的字、词、句里面，才能提炼出精妙的诗意来。一堆苍白浮躁的文字，如同得了水肿病的人，毫无美感可言。
下面我们来读读他的这组诗，如他的《一个动作》：“站在时光之隅/用整整一个下午打磨时光/当棱角不再/锋利脱鞘而出//窣窸的声响惊动/寂寥/低首间/咀嚼的嘴角流出一袭/黑色//拾阶而上/翔的韵味越来越浓/秋水已经涨潮/寒光/开始蛰伏”——第一小节，意在涂染用整整一个下午打磨时光这个动作。第二小节黄昏的暮色出现，黑色从嘴角流出。第三小节秋寒开始蛰伏，“拾阶而上/翔的韵味越来越浓/秋水已经涨潮/寒光/开始蛰伏”。这三小节，如果要写，要扩展，还可以写上几小节，还可以进行扩展，但是作者没有去写，到了第十四行嘎然而止，留下空白，供我们读者去想象、去填充。
组诗的第二首《一段距离》：“点燃最后一根火柴/温暖渐渐冷却/一张笑脸/停留在童话里挥之不去//橱窗/紧紧关闭/明亮之外分明跳跃着渴望/翻动书页/飞雪覆盖了所有的情节//一大段对白之后/潜伏的声音/穿越黄昏的心脏/燃尽的火柴梗/架起篝火/溶化长长的冬季”——这里讲的是一段距离，这是一段什么样的距离呢？这段距离就蕴涵爱诗行中，作者没有明点出来，而是含蓄地进行表达和意指，这种含蓄的表达也没有完全写出来，也不需要全部写出来，如果全部写出来，就不精练了。因为精练离不开高度的浓缩和大跨度的跳跃。
组诗的最后一首《一次感动》：“坐在昏黄与秋对话/含蓄，若隐若现/躲进寂寞/悄无声息/言语陪伴日子/一起西沉//缄默/以婆娑之态涌入流水/浪花恬静的样子/嵌入像框/尘封了好多年//当祝福装满行囊/前方已是灯火阑珊/祈祷缀上一串串文字/与星辉/一起上路”——我认为这首在精练的字、词、句里面，基本上提炼出精妙的诗意来，比较成功，这一次感动是随着祝福装满行囊，祈祷缀上一串串文字，与星辉一起上路，诗句牵动着读者感动的神经。
总的说来，这组诗在“炼字”方面做得比较好，但是我个人认为这组诗写得不是很成功，显得过于晦涩，意象也比较杂乱，整体也不是那么流畅，而且字、词、句以及意境表达存在互相矛盾，比如这组诗的第二首《一段距离》：“……飞雪覆盖了所有的情节……溶化长长的冬季”，你写的是秋的黄昏，怎么和飞雪、冬天这些意象词组搭配上了呢？另外，这组诗的主题思想不是太清晰，比较模糊，只有第三首写的比较好，主题也比较清晰。
以上是我个人的一些浅见，不当之处敬请批评指正！
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