| | | 他与生俱来对女人有着类似天敌般的排斥感，尽管他可以温柔的不动声色的陪在女人身边，但他的心始终不肯为爱他的那个女人敞开一扇门，甚至是一小扇窗子。这也是他们这类人在别人眼中的怪异之处，就像我不能理解：“这世界即使如何如何的奇妙和诡谲，该不会让两个女人或者两个男人像恋人一样结婚、夫妻一样做爱吧？我真的不能相信，那时，我感觉到了一个女人的固执与一把刀子破了他们的脸蛋一样让他们惊惶失措。”是那段灰暗的童年和少年时光，让林莽儿成了目前这个样子，这种东西是一个人的任何努力都不能奏效的，这不仅仅是道德的问题，而更多的是知识和自知之明的问题。“我最初的身世，决定了我的一生。”感性的只懂得爱，并且以为这么做就已经足够，这就是女人的伟大和可怕的地方，她们实在太相信自己，就像她们都相信自己是美丽的，甚至是天下最美丽的女人一样。这种认识使他们更青睐自己的同类，所以林莽儿爱上了自己的弟弟林森，而我这个传统保守却又不死板的女人爱林莽儿，又喜欢上林森，最终形成了这种三角式样的恋爱，也注定了我的终生痛苦！
三、出色的心理活动描写。对于任何人来说，被强制性地驱赶到这个世界上是无法选择的。多少还可以选择的，就是以什么方式进入这个世界。对于作家来说，他们只可能是以精神的、情感的、心灵的和语言的方式进入这个世界。小说家是这个世界的观察者，也是独特的心灵世界的表达者。小说以一整套结构，来容纳作者对于世界的思考。但是这个心灵并不是原始的心灵，而是被文化驯化了心灵。小说是在简约了的形式中，将作家对于世界的心灵感受表达出来。因而小说更多地表达了作家的世界观，更鲜明地体现着作家观察世界和把握世界的方式。
这部小说以回忆的方式叙述，而且叙述的主人公是一个女人，一个曾经深爱着死去的林莽儿的女人。在叙述故事上由于林莽儿兄弟的死去，只剩下这个“我”一个人，故此在行文描述中，采用心理描写的方式就再恰当不过了。而写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。还要防止左一个心理活动，右一个心理活动。只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写，并且要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
在这一点上，作者展现出非凡的手段与才华。对人物心理的刻画不仅称得上是细致入微，而且能够设身处地的去进行人物活动的捕捉，让我们充分了解到人物内心的情绪变化、心理波动等方面的情况，也使得人物形象塑造上更为饱满。整部小说就是“我”的意识的流动，整个故事情节的展开都在“我”的心里。
“我知道，一个开始用日记的方式记载自己生活的人，在某种程度上已经觉察到自己老了，需要保留那些业已成为过去的人事，也就是说，他，开始在回忆中拼命但有些勉强地活着。但日记是私家秘密，而他们决定将这一本接一本地记载着自己秘密的东西交给一个人阅读或保存，是必须绝对欣赏和信赖这个人的。这同样使我感动，但又悲哀，因为从各个角度来看，我都是林莽儿的朋友，她对我的信任和托付，是我的幸运，但我需要的不仅仅是这个，我需要的更多，很多，可他没有给我我更想要的东西，他的回忆虽然与我有关，似乎与我又相距甚远。”而那两大本日记，也是林莽儿心路历程的记录。这样“我”和林莽儿两个人的心理动态，构成了小说的大部分篇幅。
四、立足现实，反映生活。小说要打动别人，关键在于它的深刻意蕴。写小说，必须在有限的篇幅里表现出很大的社会容量。成功的小说应用创造性和独特性的内涵，见他人之所未见，道他人之所未遂。而要做到立意新异、深刻，就需要立足于现实生活，深刻反映现实生活。因为生活中的每个事件、每种现象都蕴含着许多种意义，挖掘就是要把它蕴含的多种意义中人所未见、人所未发的那一个找出来。小说取材，如同针灸医生取穴，要选准社会生活的“穴位”，用敏锐的目光，透过纷繁的生活，去发现极富典型意义、极具概括力的瞬间镜头。
作者选择了这样一个属于黑夜的群体，描写他们的故事。2001年4月20日，《中国精神障碍分类与诊断标准》第三版出版，在诊断标准中对同性恋的定义非常详细，由此，同性恋不再被统划为病态。不再把同性恋看作一种病态心理，这是中国大陆社会的一个进步。但是还是有相当一部分带着有色眼镜来这个群体，视之为洪水猛兽，认为他们是伤风败俗，他们用歧视的眼光看待他们，用恶毒的言语攻击他们，仍然将他们看作是怪物，连带谈论他们的人都会受到不同程度的抨击。
作者选择用笔触表现他们的生活，首先是勇气可嘉，同时由于他们这个群体在中国当前的亚存在状态，加之为避免麻烦而对身份的隐瞒，想要获取有关素材较有困难，这就对作者提出了考验。简简单单凭着个人的揣度，能否展现出这个群体的共性，同时演绎好个中人物的个性。因为同性爱毕竟不是异性恋世界，在一系列感情危机、道德拷问、生存艰辛、人格卑微的的演绎中，能否让主人公和他们的爱人向这个世界喊出他们的心声？能否揭示出他们真实的生活状态？看过之后，我们有了答案，作者是成功的！他成功的让读者了解到他们的内心，他们的世界，当然，更多的是：寂寞，孤独，痛苦。
他还成功的刻画了爱上这群人的女人的痛苦，就像文中的“我”近三十年来四处奔波和挣扎，甚至在绝望时还鼓起勇气活下去的最大错误就是我同时爱上了他们两个人，甚至，他娘的甚至，我甚至还想爱上他们圈子里的另外的人。最终的痛苦是属于我这个女人，一个不懂得他们生命色彩和存在意义的女人，我无辜，但又是那么不幸。
五、小说中的性描写。古语云：食色性也。特别是在同志这样一个群体中，确实有些人在性行为上不够检点，不是为情而性，而是任性妄为，这也是他们常常遭人诟病的一个重要原因。这样一部描写他们生存状态的小说，其中自然少不了对于性的描写。如果不是用抱有偏见的眼光来看待小说中的此类描写，承认一个基本的前提——文学即人学，那么有着七情六欲的人碰到一起，自然少不了这样的画面。关键的问题在于，是不是用低级趣味的场面描写来赚取人们关注的目光？当然这个标准也不太会判定，到底是情色的艺术目光还是色情的粗俗趣味，自是仁者见仁智者见智，众说纷纭。但是，一个最起码的标准就是，看这样的描写是不是服务于小说情节的发展需要。如果前文的铺垫到下一步的发展已经是水到渠成，那么为了情节发展、塑造人物等需要，此等笔墨自然不可或缺。否则，就不必拿这样的东西来赚取眼球！究竟这篇小说中的描写属于那种，过客不作过多的评述，由你看过之后自己去体会。
作家韩英说：一篇作品水平的高低，不是由作家本身的主观愿望决定的，而是由生活积累的多寡、思想水平的高低、写作技巧的高下这三个因素决定的。三者相互制约，缺一不可。生活是基础，思想是灵魂，技巧是关键，三者融汇到一起处，产生深刻的立意。这部小说诚如有的网友留言所说：情节复杂但无杂乱之感，人物心理刻画细腻丰富，语言质朴自然。感觉不错！井喷似的才气，风韵如赋的精彩描述。将世人世事挖苦到极致，但内心却存拳拳爱心，眷眷善念。真大手笔也！作者驾轻就熟的行文风格，细腻的工笔手法的运用，将一个不为人熟知的世界展现在人们面前，也带给读者这部不可多得的小说作品！作者的勤奋也令人敬佩：每天更新的字数都在6000字以上，如果遇到特殊情况，我保证每天至少3000字。让我们共同拭目以待，期待这部小说的尽快出炉！
评后杂感：“怪禽啼旷野，落日恐行人”，贾岛的这两句诗为我们描绘出无处归宿的旅人眼中的阴森可怖的黄昏。暮色中的蝙蝠与飞鸟不同，蝙蝠是昼伏夜出的动物，在暮色乃至夜色中飞翔，他们没有“山气日夕佳，飞鸟相与还”的那种悠游自在，所以织满了蝙蝠翅膀的暮色带着淡淡的忧伤。然而在中国，“蝠”谐音“福”，“不见夫种植图乎，上有蝙蝠飞来，据说这就是‘福’的象征呢。在这里，蝙蝠君倒又成为‘幸运儿’了。本来末，举凡人世所谓拥护呀，打倒呀之类，压根儿就是个倚伏作闲，孟柯不也说过吗，‘赵孟之所贵，赵孟能贱之。’蝙蝠君自然还是在那里过他的幽栖生活。”
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有这样一个群体，被社会排斥在主流之外，他们只能像蝙蝠一样，出现在茫茫夜色当中，对着无尽的黑暗诉说着自己的一切，他们是一群在暗夜里游走的灵魂！(作者自评)
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