| | | 当人参与一项事情的时候往往也就加入了文化的元素在里面。文化的存在是基于人类的创造活动的基础上的。审美作为一个见诸于感性活动上的理性判断也属于文化的范畴。当人类由动物性向人性的自我转变过程的时候，也开始从生存需要向享乐需要转变。人类在作为动物的时候由于生存的生产需要对世界有了一个最基本的认识，这种认识也都是人类最后形成的审美意识的一个基础。
人类产生之前，世界上就大量存在着对称的东西了。人们便开始对对称的东西加以认识和区别，这些到后来的生产生活活动中便得到了运用。人们开始有享受需要的时候，可能就会产生一些想法——对称就是美的。因为人类自身就是一个对称物。由此可见审美的基础是在人类之为人之前就有一个很好的基础的。
这些审美的感受到人之为人的时候就得到了较为普遍的无意识推广。人类在意识中见到很多东西是对称的，他在创造的过程中也就开始以对称为基础进行创造，最后也就形成了美的模型。
这些美的理念在人类活动的方方面面都得到了体现。比如人类赖以生存的建筑上就是很好的体现。人类的居所——建筑物的审美表现也是随着人类产生之初的一些生存状态和美学理念的产生而有所反应，变化而随之变化。
人类最初的居所更注重的肯定是实用性，这一点是无可厚非的。在人类产生之初，一切都得为生存服务。当生存收到威胁的时候一切都没有意义了。当流星划破天际的时候，我们现在会认为美，但是当流星下落的时候快砸到自己的时候，对自己的生命构成了威胁了也就无所谓美感与否了。
有巢氏、山顶洞人这样的一些词语也是产生于人类产生之初生产力极度地下的时期。那时候建筑的建造也就没有什么审美理念了。更多的是避免一种风雨和野兽的袭击。一切都是为了“活着”这个基础而服务的。那时候的人类普遍社会心理也是出于一种生存需求的基准上的。不会认为你的房屋建筑没有阿房宫那样的层峦叠翠、棱角林立的。
生产力的进步给人类的生活以一个巨大的改变。生产力的进步首先决定了人类的生存不再是必须死守的目标了。当饥饿以及不复的时候，人们便开始了一些与生存必须意外的一些活动了。那些富余的劳动力和闲暇的时间便解放了人类的审美意识。
于是人类所创造的建筑物便开始在一个生存范畴开始向美观转变。最初的茅草屋也有茅草屋当时的审美意识杂混在其中。有一个横梁在最上面，两边依次降低的屋顶建造方式，首先是满足了排水性的需要。排水性的良好与否是生产力进步之后人类的更高一层的生存需要，但是在房屋建造的细节上已经开始体现出美的理念了。房屋开始从山洞和树梢上走出来，形成了一个以一根横梁为顶棚，下面数根支柱为支撑的房屋范式了。这样的房屋便有一种对称的美在里面。更后来的木质房屋更为普遍了，不再是木柱子支撑的房屋那么简单了，又有了更多的油漆和色彩参与到房屋的建造当中了。当然一个时代有一个时代的美。这也是由生产力和社会心理所造成的。这个由木质建造为主要形式的时代是人类还没有能力创造出一些石质材料和类石质材料为建造素材。人类在色彩上的运用体现了那个时代人类在满足了生存需要的一个额外的美的需求。而且开始由简单的建造范式向更为复杂的色彩上进化，这些都是美感在人类享受需要上的表现。
随着时代的变化，生存需要也在提高的同时，相较于过去，现在的生存基准在过去就是属于审美阶层的高水准要求了。时代进步之后，人类拥有了更高的一些需求来作为审美需要。当然这些审美需要在更远的将来来说，又是另外一个新时代的生存需要了。
生存和审美两种需要几乎是交替进行的。
建筑上的进化再到后来，那就是近现代在砖石的建筑材料在创造上所引起的变化。尤其是当代随着经济的发展，似乎利益关系成了人与人之间的最基本的关系的时候，人际之间就变得冷漠起来。这种冷漠的社会普遍心理造成了建筑物的冷漠。建筑物开始以大量的钢筋水泥堆砌。大量的冰冷的建筑物以一个千篇一律的泛型屹立在地面上。似乎在建筑的外形上审美似乎开始了一个倒退的过程。
审美心理随着经济发展所带来的浮躁心理而变得浮躁起来。当然人类的审美是不可能消逝的，审美理念只可能变化，但是不可能消逝。在我认为建筑物的审美上开始倒退的时候，其实或许这种倒退就是这个时期应该拥有的审美理念。当然相较这种冷漠的审美理念，大多数人更愿意去接近一些温和的审美泛型。
建筑物的审美记忆缺失更多的要归咎于人类不满足的欲望心理。这种冷漠的情感在物质利益的追逐过程中给自己创造了一个枷锁，自己给自己带上了冷漠的表情。所以现在的普遍社会心理创造的人类心态造就了现在时代的建筑的冷漠和对过去审美记忆的缺失。
当然我们还值得庆幸的是，人们还没放弃一点属于自己的审美要求。其实这种没放弃也是不可能放弃的。那就是人类对房屋的装潢提高到了一定的程度。这些作为审美的表现也是值得庆幸的。在审美记忆的普遍缺失的社会心理下，这或许是人类聊以自慰的唯一的自我审美表现了吧。
审美作为实用主义之后的享受性感官艺术，我们在社会普遍生产力的提高的层面上是不可能缺失的。但是现代艺术的后现代派、超现实主义等都开始走向了冷漠。和建筑一样都是受到了社会心理的浮躁影响而形成的。现在人们对后现代派的理解感到困难的时候也就是对建筑的审美记忆缺失的感受是一致的。
人类的思维在受到大多数的同类事物的形象的影响而形成了一个审美范式，普遍都像这样，这样的事物便是美好的，但是也由于社会心理的普遍冷漠把整个世界带向了审美的记忆缺失时代。
在建筑物的审美记忆上经过了几个阶段的变化之后，我们所看到的是审美理念的随着生产力的进步而变化，或好或坏，但是都是有变化的。但是这种审美记忆的几个阶段的变迁之后，建筑的审美记忆也随着发生了裂变。这种断裂加上物质的飞速发展日趋冷漠化。城市中的建筑物也开始走向失忆。一个现代化的失忆之城，在审美记忆的缺失上，或许值得我们去思考和关注了。
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