| | | 11岁的儿子语文阅读练习中有一道题：阅读余光中的《乡愁》，再仿照诗歌写一段关于“乡愁”的诗歌。儿子那样答题：“老了以后/乡愁是一座圆圆的坟墓/我在泥土里面/儿女在泥土外面。”在儿子小小的潜意识里，他老了以后一定要落叶归根，葬在儿女们能够目及的地方。儿子在写那样诗歌的时候，一定忽略了我这个妈妈的感受——我都还没有老去，他怎想到了许多年以后的忧愁。
不知道他老去的时候，他的一生都经历过那些地方，因求学离乡一定是一定要经历的，那么工作生活的地方呢？我希望他在大城市，儿子能在大城市生活、工作说明他适应能力强，我们住在小镇，大点的城市都在远方。不是说风景都在远方吗？在许多人的意识里，越是遥远的城市，生活就越充满了绚丽色彩，“遥远”仿佛成了一个光环，离家越远，一个人的能量就有多大。
儿子小小的诗意里有着淡淡的忧伤，那样的忧伤是纯朴的，也是透明的。或许他不能准确说出什么叫“乡愁”，但他知道理解了“愁”在那首诗歌中的意思。在朦的诗意里，孩子要美化的不是他心中的忧愁，而是对人生从“小时候——长大了——现在——以后”这一过程的岁月赋予的变迁的感知。诗歌寄予的乡愁是伟大的，它述说的除了海峡两岸的相思之情和祖国统一的爱国之情。不往深处说去，我只想将“乡愁”理解成对家乡的一种思念，就让“灵魂歇处是故乡”那样的诗句以美丽的姿态潜行于追求高层思想境界的人的心间吧。
曾几何时，“乡愁”因为诗人的那首诗歌而成为许多人笔下的宠物，有着真实乡愁的在那里继续言愁、抒发怀念家乡的情怀，从未远离故乡的也在那里为赋新词强说愁。
我就是那个后者。从未远离过家乡，但我频繁地说起过乡愁，只要一提到家乡，心中的忧伤就油然而生，那种愁绪本来就是一种相思，无论低头还是抬头，那种忧愁就盈上心间，泊在眉间。
时下春天，想起家乡为何总是如此忧伤？在我的心里，也只有家乡的原野才最能表现春天的美丽。我住在喧嚣的地方，虽然街道的绿化搞得还不错，但四季都是同样的景致，所以，春来，越发想念家乡的春光。
因为想念，夜幕低垂之后于满桌的宣纸随意画三两枝不知名的花。我不善泼墨，除了文字，我还想借以水墨表达内心，在我墨染的情怀里，总是在想野渡无人的地方，那只小船会不会知晓我的寂寞和忧伤。至于画最终有着怎样的质量，我并不在意。若还是不行，索性打开音乐，音乐最能感染人的情绪，勾起无限遐思。雨中的桃林，岸边的小船，无人的黄昏，这些都是记忆中的春天。夜深之后，我关上所有的窗，合上纸墨，袭着音乐赤脚于地板上舞蹈，农历二月的夜可真是还寒拉。
起舞是因为寂寞太久，舞蹈因寂寞而美丽——在所有关于家乡的记忆里总是舒展着童年的单纯和天真。
一条路从小走到中年，几十年光阴的负累，若不是使劲按住回忆，记忆中的阡陌就会争先恐后展现出来。因为间断多年没有亲自用脚步去丈量它们，瘦下去的池塘和水泥砌成的水渠，当然也不会告诉我它们是什么时候消逝的。不会问谁它们都去了哪里，不用问也知道它们经过无数次改良有的变成了土地，有的幸运成了宽阔的水泥大道，但每每回到家乡，我总是怀念记忆里的野草和野草深处的小径。回首充满了潮湿的忧愁，或许我在搜寻曾经的同时，更多的是在怀念曾经年少的时光。
诗人总是说“月是故乡明”，惟有头顶上的月光好似吃过长生不老药，向人间展示四季不同的心情。但它真的善解人意，真正懂得诗人内心的忧愁和想念吗？
而今，家乡就在十几里路的地方逐渐淡忘我这个曾经的黄毛丫，许多人都不在了，或去了天堂，或去了远方，逐渐成长的人对我却没有丝毫印象……
时常走很长的夜路，不一定要去看望谁，只为体会乡村的空气。故乡是长在心脏边上的一株野草，她总是横行我有限的年华。那么好的光阴，嫩草一样一夜之间就变老了，遇见过野火，遇见过冰雪，遇见过风雨，就是没有遇见我年少时期想象中的白马王子，或许，他骑着竹马去了很远的地方，或许，他与我一样改变了模样。
有人说“炊烟最能表达乡愁的高度”，春风又绿，思绪如炊烟袅袅升起，我怎能不摊开如葱的手指，纪念一些关于光阴与乡愁的故事？
原来，乡愁不一定是远方的事情。晚间是属于诗人的独舞，无人横笛，无人焚香，又何需计较水袖是否舒展过满目的绿？又何需去惊动那泊在眉心的那浅浅的愁？
我想我应该满足：在我年少的时光，春水也荡漾过我的影子，玲珑的心事我也曾经对灿烂的夏花说过，之后又覆盖秋风肆掠的荷田，穿过冬眠的大地……然，乡愁还是恰如春草。我只愿在半阙旧词里完成全部的思念，不为远方，只为脑海中越来越高的炊烟。 |
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