| | | 选材既是关于善于取舍。不是什么精彩都可以拿来填充的。更不是懒婆娘的裹脚又臭又长。编剧真正的任务是编成完好无损的剧本。剧本则是戏剧的根本。当下中国的编剧在“创”作上没能很透彻的理解和深悟“创”——创新与求异。“剧”的“戏”不足。常犯逻辑推理和常识的判断错误。“剧情”的“情”古板干涩，历史剧往往拘泥历史事件本身。观众喜闻乐见的细微之处，编剧欠缺必要的思考。
韩剧在这系列问题上都有过有益的探索和创新，我们要懂得学习借鉴，并大胆突破。中国文化深厚，历史悠久。作家队伍更加强大，没有理由也不能抱残守缺。
耐心不够，情感矫揉造作，是中剧的通病。明白“剧”是“编”出来的，“演”靠人“导”，且“戏”是“做”的。这么明白的事，我们却总是找不到北。
“戏”既然靠“做”，但态度则要“假戏真做”，也即是我们常说的“弄假成真”。如何“成真”就决定了艺术。“真情实感”是受众最关注的，体验人人有，问题在于能否与众不同——也就是所塑造的是不是“典型”。创作就要求我们做到这一步。
编剧决定影视在很大程度被公认，海外则多有不写剧本的实验团队。中剧如此看重剧本，看起来编剧似乎举足轻重。实际是编剧失却的很多。编剧为了斗米而折腰者大有人在，这种风气日上，影视圈弥漫的铜臭气早就没有独立人格可言。最本质的东西都丢掉了，哪里还有魅力呢？艺术的个性在“导演”“制作”决定的同时，编剧仅仅是枪手。 |
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