| | | 人物塑造要突出体现在：外部形象和内在思想。形象靠面部表情和形体动作；内在借助内心活动。——简化为言行。社会活动即生存背景是人物动态的场所，场所更替并不仅是使影视画面活泼生动，更是情节的“根”。由“根”而伸展的枝叶既要丰富多彩更要神情兼备。血肉身躯一旦灵魂不够，就很难感人。对话旁白、回忆等手法无不是因深刻展现的需要。
影视，就是借助镜头展示的艺术。镜头是单元表达方式，就应对每组镜头负责。诗意唯美还是沉稳大气，或者说田园风光、远古洪荒，最不可缺的仍旧是人和事。关注生命体现人文的核心，始终是情节纽带上的焦点。挖掘要深、悬念要绝，于细微之处见精神。也只能因此而惟妙惟肖地展示。故事讲述必需做到“情到深处、情到真处”。这样做才能给受众产生审美愉悦。
感情世界是人们探索不尽的无穷宇宙。人生体味的滋味最能令人怀念。因为情感的难以琢磨，镜头组织的情愫纽带，或再现或铺陈或回味或忘却回打捞或埋葬或缠绵或冷淡，等等，情感戏贯穿始终是影视剧的基本条件，否则就失去了影视的生机和创作的意义。
极至不要极端。搞笑不是幽默。创作如果不能创新，正如生活失去滋味。电视剧与网络影视的区别：前者趋于“传统”，后者热衷于“自由”。传播媒介的特定性，其制作也就有所不同。低成本制作应是所有艺术的追求，能够少花钱当然不要浪费。
人品深度反映要不厌其烦。在曲折离奇的境遇中反复考验。真情才能表现出色并无憾。令人激动不已戏才算做活。剧情达到无有复加的地步才是到位。考验通常借助对比法。如酣剧《宫S》的公子，英城公和文城公，杨顺依和申公主。感情遭遇困扰而执着追求，才愈显对真爱的坚定。《百万富翁的结婚》情节更是扣人心弦。激动与感动的刻刻，令人拍案叫绝，虽在意料之外，却是情理之中。情愫与情感如此美妙，真正的王子和公主爱的无奈，无疑加剧了感慨的诚挚。 |
|
