| | | 雷同的手法也应有迥然不同的表现形式。影视史虽然短暂，艺术风格则有限，故事既要推陈出新，必须避免泛滥成灾。立意能否创新手法就要有所不同，迷信“名人”“明星”是小农意识；独立思考、勇于探索是影视人必备的条件。
编剧说白了就是讲故事的人，只不过他是以文字形式讲述罢。小有“名气”后便装模作样，把非常简单、朴素的道理故弄玄虚，大言不惭吹嘘什么了不得的“技巧”，惟恐不如此就难以表达他的非凡“造诣”。更体现不出他的才华横溢。
影视剧本创作，是精神创造的产品。生命血液灌输的是人文。
构思、立意一旦形成，其生命轨迹就并不再受编创者的支配。因为人物出现并明白剧中的人物关系后，其做什么和干什么的也就设定好了。形象真的活动在编剧脑海的话，性格自然就定性了。“性格决定命运”，所以，剧中人物命运是自己决定的。
事在人为首先能更肯定的是“事是人为”。他们被编剧的设计图圈定后，一定是复杂而无序的，生活本身就是这样。接下来就要“取舍”。
与其苦于命题，不如思考生命；与其推敲梗概，不如琢磨人物性格；与其“服从”“专业”指教，不如遵循艺术规律；与其创作出获奖“大作”，不如编出感动自己的情节；与其为生计而谋，不如因兴趣而起；与其沉迷名利，不如热衷于情感；与其等待机遇，不如默默努力；与其私欲满足，不如淡薄功利；等等。
编剧自己就是精神的，人格魅力最为重要。她是精神探险家首先必备的人生修养，不是作秀的制造。失去或忘却自我，编剧就丧失了灵魂的主宰。
灵性的发现是编剧应有的品格。会编不是最好能力，正如天文学家认识星座；在浩瀚的人性汪洋，准确而有敏锐地捕捉人文瞬息万变的新异，身同感受其精彩与无奈，性随主人翁的命运变化而澎湃。
抓住“主题”好比探索新星，组织故事就是研究新星的运行轨迹，人物性格和命运的发展即是深究其渊源并阐述其存在的意义和价值。完成整个剧本且受到受众欢迎，则是新星命名被认可。 |
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