| | | 风中一影的长篇《贪官的完美情妇》中，读者一定发现很少有环境描写。小说创作最主要的是要塑造人物，通过故事的发生、发展、高潮、冲突、转折、结果，这些必要的要素固然很重要，而人物的心理活动和环境描写也很重要。在这部书里，心理活动写得很细，而环境描写却很少。
是作者疏忽，还是作者根本不愿意写，或者是不会进行环境描写？我认为，都不是。看完了这部长篇，洋洋洒洒四十几万字，环境描写的确少得可怜，看起来，就像是作者在记一本流水帐，日记不像日记，故事不像故事，没有明显的故事发生发展，但有高潮，有冲突，有转折，当然也会有结果。除了女主人公和警察的爱情纠葛，女主人公与高官的次次交锋，就是重点描写了三对人：哥哥和小妹妹、晶莹和男孩、许总和平颜。
有人或许要问，平颜不是死了吗？是的，平颜是死了，但是她活在许总心里，许总的心理纠缠在平颜死亡地阴影里走不出来，平颜到底是个什么样的女人，通过许总的口，作者做了一些必要的交代。而写这三对人，实际上是为了烘托女主人公与警察的爱情纠葛，衬托女主人公与高官的交锋。那三对人，几乎都与“完美情妇”这个特殊职业断绝了直接关系，可是又“藕断丝连”着，怎么也不能断绝彻底。
事实上，这正是作者留给大家的思考。无论男女，一旦走过那条违背道德和律法的路，那就是终生的污点，那些污点在岁月的流逝里或许能够洗去，但只能说人的改造洗去了污点，那个历史是永远存在的。正是因为如此，女主人公言小痴才一边是爱情一边的金钱和肉欲的交易中徘徊不定，苦苦挣扎，沉沦迷离。言小痴与警察、与高官的关系，就是那三对人现实与梦想的关系，那三对人的各种欢乐与痛苦，就是言小痴既渴望又畏惧的情绪。
作者没有大量进行环境描写，我觉得不是作者疏忽，也不是作者不会写，而是没有必要了。这部书的大背景：现代经济大潮影响下的社会。这部书的大环境：人与人之间越来越冷漠，社会却强调和谐、诚信。这部书的大思想：人性的复杂，尤其是人的两面性体现。大背景、大环境、大思想的前提下，作者用对女主人公言小痴内心世界的细腻刻画，建造了一座心的囚牢，而个无形的囚牢，就是大环境的缩影。
囚牢，阴暗而冷寂，也充满着暴虐和仇恨。在囚牢里，人，要想改造自己，只能忏悔，只能蜕变，只能适应那个环境，追悔自己的过去，改恶从善，洗心革面，自己给自己判定刑期，又自己给自己逐步减刑，然后走出心灵的囚牢，开始崭新的生活。
小说里的环境描写，一般都是看得见的环境，环境描写，是为塑造人物服务的。人物在各种情绪展现的时候，有时候用环境来渲染，效果会更好。而这部小说，看得见的环境已经用不着写了，灯光暗淡、风起云涌、黄昏迟暮，等等，这样的环境，统统能在心的囚牢里找到。
言小痴多代表的那些女性，不就是为自己建造一座心的囚牢吗？她们或虚荣，或为挽救家人生命，或因爱情遭受挫折，不管是什么原因，在她们走上职业情妇的道路时，她们就开始建造了那座心的囚牢，因为传统的道德观念，是不容许或者说不易谅解那些囚牢里的女性的。当她们表面风光而内心寂寞冷清地在心的囚牢那狭小的天地里打转时，她们就已经开始向往外面的阳光，而后，当外面的阳光世界里有爱情在召唤时，她们势必想冲破心的囚牢走出来。
走出那座囚牢是不容易的，没有经过觉醒，没有经过忏悔，没有经过渴望，没有经过挣扎，是走不出来的。“心的囚牢”这个无形的环境，已经无须作者用专门的文字来描写了，每个人物的各种情态，故事的起承转合，个个高潮的迭起，矛盾冲突的设置，一个个问题的解决，都已经渗透在“心的囚牢”四周，最后走出囚牢的人，必定是蜕变成功的人。
小说创作的要素要遵行，但有些变化也未尝不可，一切都是要以塑造好人物为前提的。哪一方面偏重，既看题材本身的展示，也要看主题的方向，更要看作者的独特风格。
人，从生到死，不管是欢乐还是痛苦，是幸运还是不幸，一切发生过的，原本就是一本流水帐。每个人，把自己这本流水帐记好了，你也算个成功的人了。 |
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