| | | 在红袖我看过好些80后作者写的小说，也可能是和生活阅历有关吧，大都是幻想中的故事居多。所以象《今夜，我们颂扬爱情》这样的纪实小说在众多80后作者的作品里还真不多见。
纪实小说最基本的事实是真实的，它比普通小说真实的成分要大。但既然是小说就有虚构的部分，纪实小说也不例外。它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性。
“未认识夏穆之前，曾听我姐夫断断续续地讲过一些有关他爱情经历的摄人心魄的故事，这令我十分好奇。只要一有机会，我就要不厌其烦地打听，后来竟抑制不住渴望地想见一见这个人。”小说的“起”写的很开。接着在笔者和小说的主人公断断续续的接触中，我们断断续续地开始了解了男主人公那摄人心魄的爱情经历。当事人诉说的自己的故事，谁还怀疑它的真实性吗？
这部小说它的视角很独特，在里面我们可以看到两个第一人称和两代人不同概念的爱情。
两个第一人称即“我”和男主人公。它让我们时而置身事外做个旁听者——“我不由得在心里猜想会是怎样凄美动人的爱情故事，会是怎样杰出而优秀的男人和女人，一种渴望窥测他人内心秘密的本能油然而生。这时，只见他迅速地抬起手，深深地吸了一口烟，当他把尚存大半截纸烟的烟头用力地摁在烟灰缸里的时候，我知道他大概是要开始了。”
时而融入男主人公的爱恋痴情中——“每次参加安全组学习的时候，我总喜欢偷偷地观察她，她的一颦一笑都深深地打动着我。我有时也忍不住在玄塘庙小镇的街口悄悄地等她，这是她下班回家的必经之路。只要一见到她我就会情不自禁地跟着她走，仿佛她的身上带有某种无形的磁铁一样。我经常凭空想象自己对她傻乎乎地求爱，而她非常害羞地欣然接受的样子。每当想到这里我都会忍不住暗自痴笑。”
这两个视角或许能让我们更好地、更深刻地、更清醒地看待这段爱情吧。
而两代人不同概念的爱情它的对比是从第二部开始的。“通过对几个每天一起上班的新朋友仔细观察后得出一个结论，即所谓80后女孩由于接受的社会熏陶及教育方式不同，其爱情观与她们的父母兄姊相比有明显的差异，往往更趋于理性的思考。她们的择偶对象无非划分为两大类：一类是情趣相当的同龄男友，由于他们的生活层面和女孩子们比较接近，彼此总在各种不同的学习或工作环境中朝夕相处，因此他们博取美人芳心的机率也最大。但除了徒具年轻英俊的外表和能言善诱的嘴巴，他们似乎很少再有更深刻的内涵，而且即使非常努力，最终也无法在短时期内掌握大额钞票和巨量的资产。第二类年龄偏大的成熟男人则截然相反。这些男人虽然大多数已届中年，悠悠岁月毫不容情地在他们的身上留下了深深的印痕，但除此而外，他们头上拥戴的财富和成功的光环却令人非常钦羡，完全可以掩盖那些无可挽回的不足。那个名叫袁小熙的漂亮女孩甚至对此打了个十分精妙的比方，她认为以上两种男人譬如鱼和熊掌，鱼易得，熊掌难求，二者更不可同时兼备。要选择他们犹如在赌场里博大小，第一种是博未来（即未知），第二种是博现在（即已知），相比之下，后一种好像属于已经预先知道底牌的胜者。”
对比夏穆，小熙和强哥的感情经历则融入了太多的社会的现实因素，那是金钱、权力、欲望和黑暗、糜烂交织出的爱情，或许也带着一丝真情吧。
“银丝串珠，数点一线”的手法作者运用的相当纯熟。它用爱情两个字穿起了许多的各种各样的复杂感情，是颂扬还是批判留待读者去感受。
除此之外，小说的语言平实流畅，非常沉稳，丝毫没有浮躁的感觉。无论是环境描写还是人物描写都很丰满，字里行间透露着作者对生活对周围事务的用心观察和思考。还有颇引争议的大胆的性的描写虽然不可避免的被人骂，却是我们生活中不可回避的真实。真实的东西往往会令我们心生不快，甚至挑战我们根深蒂固的传统伦理道德规范，但谁也不可否认那就是真实。
对于到底什么是爱情的解释，我引来作者的原话：“试问爱情究竟是啥子东东？姑且借用小说女主人公袁小熙曾经说过的一句较为经典的话来作为回答：‘情不过是男女间的一种儿戏，尽管有时表现得很动人，很无私，但实际上不过是双方某个阶段的彼此需要而已。’”这句话无异于一记闷棍打在崇尚完美、纯净、海枯石烂的爱情的我的头上。虽然心里十分抵触，也不得不承认：至少有那么一点吧。
从作者访谈里知道，故事才刚刚开始，所以我的只能是初评，我也只能告诉大家——此事真实，此是真情。 |
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