| | | 我已经好久不给人写评了，一是水平实在有限，怕自己的胡言乱语毁了人家心血误了人家前程；二是时间不多看不来那么多的作品，而不仔细看作品就评论我更做不到。李奕霏是我们媒体组勤勤恳恳、兢兢业业的副组长，面对她的请求我实在没有理由不答应。但是此篇不是书评，而是作为文友之间的学习讨论来写的。霏，不到之处请见谅了。
我把题目定为《论“说谎”的最高境界》并不是哗众取宠虚张声势，之所以这样定是因为我觉得写小说说白了就是在编排一个弥天大谎。而这个谎言的最高境界就是：把假的说得比真的还真。
李奕霏的这篇《穿越之情定古代》毫无疑问是穿越小说。“穿越”当然是现实中没有的事。如果说一般的小说是“谎言”的话，穿越故事就是“谎言中的谎言”。可是作为一部小说，再大的谎言也要努力让人相信它是真的。惟其如此它才能让人身心投入，才能让读者的情感随着故事情节的发展起起落落。如若不然，请自问：你会接受一个虚假的故事所带来的思想和理念吗？会被一份虚假的感情感动或者落泪吗？
如何把一个小说“谎言”编排的比真的还真？那得向一位金庸笔下的人物学习了。那位高人就是韦小宝，他可是能把谎言编排的滴水不漏的人物。读《鹿鼎记》是很久以前的事了，所以我只模糊地记得韦小宝曾经说过说谎要想说的真就得“真中掺假，假中掺真。当一个谎言有九分是真的时候那剩下的一分假就会很容易被人相信了。”呵呵，具体是不是这样见仁见智。
试问金庸的故事哪一个不是假的？可是他的假故事里好多的东西却都是真的，里面交代的历史、人文、及地理、医学、武学等等细节知识都是有据可查的。哈哈，金大侠也可谓是位说谎高人呢！所以我想说的是，作者要想让人相信它的故事是真的就得把真的东西掺进去。而小说中假中掺真的途径之一就是真实感的细节描写。
长篇小说的细节描写的重要性不用我多说。前几日曾读到拉威尔?斯潘塞的一句话：你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。所以我说，真实感的细节描写可以使小说变得立体、变得可信、变得让人身临其境，自然假的故事也就可以在其真实的细节中渐渐丰满了。
说到这里，霏，我要说你的《情定古代》中细节描写似乎欠缺一些。
例如：“在（再）次醒来，感到躺在个很柔软的床上，可是，脖子却很疼，我看向我床的旁边的梳妆台，看着里面躺着的女孩，却很惊讶，我的容貌变了，这是我？我是在哪儿？这是天堂吗？我撑起身子，看着四周是个古香古色的屋子，雕花的红木家具，布置的很精美。”
这是刚刚穿越到古代的一段。第一次来到一个陌生的地方是不是应该仔仔细细打量自己所处的环境呢？那种陌生的感觉是应该通过对环境的描述来渲染的。你只是说古色古香、布置的很精美，其实读者的眼前什么也看不到，所以没有让人身临其境的感觉。还有“我的容貌变了。”变成什么样子了？我个人感觉这样写只是个粗略的交代，交代主人公由现代穿越到了古代而已。
除此之外，人物的肢体动作、心理活动也应该可以更加丰满一些。
这部小说目前只写了不到五万字，李奕霏独特的地方就是利用“番外”来增加读者的视角，以补充第一人称“我”所照顾不到的细节及除“我”之外的角色的心理。使读者能够多方位地理解故事本身，不可谓不匠心独运。
由于故事情节脉络和许多的“包袱”还未展开，而且尚在修改中，我不便多说了。其实后面写的已经渐入佳境了，期待李奕霏能把《穿越之情定古代》这个“谎言”编排的更加真实可信和精彩。
心直口快、一家之言，只为和李奕霏共同探讨学习哦。霏，加油！我们共勉吧。 |
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