| | | 文学不应拘泥于形式，而我国的文学创作者，往往注重的就是表面功夫——形式主义。评价一篇文章的优劣，他们不是认其思想内容的价值和艺术的创新价值，而是注重作品的华丽词藻和故事情节的结构，还有就是他们约定俗成的某些创作理念。
高行健说他当年在中国时，中国某些文学评论家和小说家说他不懂小说，其实按那些文学评论家和小说家的理论来论，别说高行健不懂小说，就是昆德拉也不懂小说，因为像某人对我的意识流散文体长篇小说《流俗》评价的那般，说没有故事情节的小说都是垃圾。我不跟此等人争论，因为昆德拉不会因余华说他在欧美是三流作家就是三流作家。昆德拉从《玩笑》一举成名后，先后获得六次国际大奖。阿贡拉称昆德拉为：“本世纪最伟大的小说家。”我觉得这个称号对昆德拉来说，是名副其实的。通过这些事情我们不难发现，我们中国这个讲故事的国度里，至今还没有几个真正懂得写小说的小说家，有的只是一群编故事家。所谓的先锋派，也只不过是些编故事的先锋派，但他们却自以为是地认为，这才是最好的小说创作形式。
昆德拉认为一部小说如果放弃了主题，仅仅满足于讲故事，就会趋于平淡。为了逃避平淡的宿命，昆德拉声称可以让主题立足自身离开故事，在故事外得到发展，昆德拉戏称之为“节外生枝”，也就是人们常说的“离题”。可这种离题要是在中国小说家眼里，简直是最大的错误，你写得再好，你也只是一堆文字垃圾。就像当年王小波的小说一样，没有人承认你这种创作。
记得余杰在《小说内外》里说过：小说技巧，并非许多中国当代作家所理解的那样，仅仅是技巧，高超的技巧，是以深厚的人文底蕴和美学修养为底子的，而这正是中国作家所缺乏、也最难于弥补的，他们在编故事的本领上，可能比昆德拉高明；但在整合艺术与思想时，则显得力不从心。他们只能入乎其内，而不能出乎其外，他们的小说至多也就是“故事”而已。
不想说什么了，什么中国小说，一群白痴和混蛋整天叫叫嚷嚷，又没叫出什么新花样来，只见中国文坛一代接一代地培养出一群白痴和混蛋。就像李敖说台湾某些人一样，除了说话的声音不一样，思想内容都一样。中国的小说，什么时候走出这种老套路的怪圈，什么时候才有可能重获新生；否则，中国小说只有随着时间的前进，一点点死去。
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