| | | 镜子是什么？是折射器，是遥远的过去，是自已年少时的背影，是依然年轻的心......
我不能确切地定义作者藏在镜子意象后的是一个什么样的东西，但有一点使我隐约地感到它的慨念是∶过去，一个过去的背影！
在我读这诗的时候我很痛苦，开始后悔自已“塔尖摘珠”的莽撞了。诗歌的浑厚，深隐，冷凝的文字使我起初几乎找不到贯穿诗歌的主线，光从表面上很难突进诗歌的内心，如一个兵临城下的士兵，找不到进城的突破口。于是我就着前三行细嚼，我尽量让自已在意象的门前反复游走，端倪着每一个似乎可以进去的细隙，那怕全然不管笛子的初衷，至少说让自已的思路有一个延续的理由。所以，在最后的那一刻，我决然下笔，阐述了镜子的定义。
有了这样一个“过去的背影”的定义后，我就自以为是地往下走，我在写这篇评前已给笛子留过言∶“我很勇敢的，脸皮很厚的，错了也不怕笑的”。
昨天镜子来找我了，它还是那么年轻
光滑而冷静
它模糊地说
要为世界举行一场完美的葬礼
这个始节，我将它读成这样的文字∶我的背影转身了/哦，你还是如此年轻/但岁月使你年轻光滑的纯粹显现一种成熟的冷静/一种带着铁灰色痛苦的冷静......
开篇，诗人给我带来的意象是冷色的，隐忍的，沉重的为下一句的葬礼营造了基础的氛围，交代了镜子的光滑、冷静的思想折射。
在这种时刻，在这个我与我的内心争斗中，也可以假设为现实与理想，希望与幻梦，阳光与风雨相交的矛盾中，我已精疲力竭了，我的所有的一切都开始模糊了，我觉得这世界太过纷繁，我将告别我的过去，为我追求过的世界的完美，举行一个葬礼！
六月来找我了，撑开伞，五月来找我了。骑着马
残废的太阳滴着血落荒而逃
无数蝴蝶，向我做花的手势
我轻轻关上世界的窗户
静静飘落在木然的座椅
这节段共六句，诗人以断章的形式跨越了通常的转承，从另一个意态开始书写回忆中的美丽和回忆中的一些痛∶六月来找我了，撑开伞/五月来找我了，骑着马┅┅
这句的开腔初初一看，的确有些突兀和生涩，让人觉得不知所云。而后我一直在找一个突破口，突然有一幅画面现出眼前∶六月，艳阳，蝉声，鲜花，歌声，湖水，白云和鸟的飞翔......
而这些景象都被一把撑开的伞遮没了，我似乎发现一个疲惫的人躲在伞下闭上眼，有泪如水。
而“五月来找我了，骑着马”。这句的复词，我认为是诗人在意象技术处理上的倒装句，让人感到我在六月的闭目回避中，再增加五月的如春花一样更多的意象，而后又以马的动跃速然退去，在感观上更增加了画面的蒙太奇式的灵动，象是一幅文字的大写意，又好象似乎用一种大浓缩的朦胧来让你展开想象的空间。
三，四自然句中作者用了二个对比度特强的具象∶残废的太阳，如花的蝴蝶。
设想一般我们会将太阳作为雄性的象征，光明与希望的象征。而此刻作者给太阳加了残废二字，可见用意之毒，希望之伤，情绪之灰！在滴血落荒而逃的残废的太阳之后，那些美艳如花的蝶啊，无论你向我做花的再美手势都是徒劳的呀，我要轻轻关上世界的窗户，静静地，木然地飘落在座椅！在赞美诗中，让完美安息在我为你举行的世界的葬礼！
这是一个阿拉伯世界的梦
姑娘的肚皮摇出波浪
所有的刀全部缴械
今晚就在夜莺的歌唱中回家
太阳搏动，想把血液全部
逼迫到六月的自私里
雷雨，又是雷雨
缓慢地顺着叶子的手流啊流
第三节中诗人采用了一种浪漫的回环，用阿拉伯姑娘的肚皮舞摇出波浪，设想刀枪入库，在平和的，舒缓的夜莺的歌声中让心中的美丽复原，期冀那个残废的太阳重新搏动，让热情与希望重回六月理想的梦幻┅┅
至此，诗人的这些文字我想有二个目的。一是给上一节的凝重掺入柔软的水，使诗歌在质地上更有韧性。二是在诗义上呼应上一节，用一段美的梦幻衬托和对比前节诗的浓度。这种在质，意上的关照呼应，显示了作者在构思上的精细。
我觉整诗最好的是最后的二句，他用了一个最简单的喻体∶雷雨。
此时的雷雨出现，巧妙地让诗自然地又返回其凝沉铁灰的色调，点睛了诗的主题。
雷雨，在我的完美殉于死亡之时，我心如裂。在我为你举行的世界葬礼中，你哭泣的泪水，缓慢地顺着我如叶子的手，流啊流...... |
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