| | | 许多朋友读了我写的爱情故事后都以为我一定是曾经历了刻骨铭心的爱情，其实我在感情上只懂得"纸上谈兵"，喜欢把读过的爱情故事溶解成自己本质里的多愁善感罢了。
小学时我酷爱琼瑶的小说，整个思想都被小说里的浪漫色彩渲染着，梦想着某天自己成为故事里的女主人。初中我迷上张爱玲，不知不觉的我在完美中寻求残缺，钟情于不协调的美。
想起曾经读过的《中国十大喜剧》，总觉得里面的爱情结局有点“幼稚”，甚至带有“欺骗性”。于是我弄来了《中国十大悲剧》，看了又觉得封建社会太缺乏人文主义。
高中时每次上政治课都在想：我们在指出资本主义缺点的同时是否也暴露了社会主义的缺点呢？突然想了解老是被我们批判的资本主义社会的文化，可以说我真正接触西方文学也就是在这个时候。当时觉得西方作品在爱情的表白上过于露骨，但比较贴近社会现实。美国小说《小妇人》让我知道女人要适当地主动才能守住爱情，同时也要学会自私。当我读了《简。爱》后，很是纳闷：为什么作者夏洛蒂要安排简爱在罗契斯特残废之后才嫁给他？也许在我的潜意识里，爱情必须建立在人格尊严平等的基础上的。《呼啸山庄》里面的爱情充满强烈的复仇色彩，读完后我的心几乎被山庄里呼啸的寒风冰冻了，但还是忍不住又在急速的呼吸声中多读了几遍，也许女人喜欢引起男人为之争斗吧，尽管自己也深受其害，哈哈！如果钱钟书在《围城》里披露了男人的劣根性的话，那勃朗特告诉我们：女人有时候也有点“卑贱”，天生就或多或少喜欢引起男人之间的矛盾，而《基督山伯爵》恰恰揭露了男人的好斗性和报复心理。看来上帝制造男人和女人，真是“一唱一和”，呵呵！
巴蕾舞剧《关不住的女儿》给我留下了深刻的印象，我在意的并不是女主人丽沙和男主人科林的爱情故事，因为这个爱情故事太简单，也太圆满了。给我留下深刻印象的却是丽沙那贪财的母亲西蒙和丑角阿兰，他们的表演太滑稽可爱了。是的，太完美的爱情往往建立在滑稽愚笨的背景之下。中学时读《罗密欧与朱丽叶》，为故事里那偶然性的遗憾痛心。后来看了其巴蕾舞剧后，我疑惑，蒙太古家族和卡普莱特家族的仇恨就因为他们的徇情就化解了？应该会加深才对吧？也许，在爱情观上，我宁可是悲观主义的悲剧也不愿意是乐观主义的悲剧，我追求悲，要悲得彻底，要悲得痛快！
舞台上演绎的是别人的爱情故事，观众往往能有意无意地从中找到自己的影子。
戏一样的爱情，梦一样的戏！
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