| | | 第一篇：民乐介绍
要说起音乐，很多人觉得民乐更亲近些，而古典和爵士倒是高不可攀，其实不然，古典及爵士的类型太丰富了，总会一类会找到你喜欢的，喜欢Hi的可听交响乐、年过中年可听些室内乐，喜欢沉思冥想的听钢琴，女孩子们可听小提琴的show pieces，晚上睡觉还有暖暖融融的小夜曲，太多类型可选；而爵士，有大乐队、有三重奏、五重奏、六重奏，摇摆、狄克兰西、节奏布鲁斯、硬波普、冷爵士、酸爵士、疯克、融合爵士，一直在走媚俗和流行汇合的路线，只有你不懂去找、不存在没有适合你的音乐。而民乐则不然，民乐都是独奏的基础上的乐器，古人可不讲究什么和弦、配器，而与乐队配合更不是民乐器所擅长，所以从古典、爵士到民乐的人，最多的感触就是民乐的单调。最通俗的是二胡，最讨人欢心的是琵琶，最难听进的就是古琴，如果不静下心来或有点兰心蕙质的灵气，听起古琴就是寂寥的分散不连贯的音符“宫-商-角-徵-羽”。我不知到是不是像宝玉所说女孩家都是水做的、天生带着雅致的芬芳之故，很多音乐素养并不很深的女孩本能般地会心贴近古琴。我只知道一向讲究综合素质的自己不过在迷上古典的十年后，才无意中攻下音乐中最后一座堡垒--由衷喜欢上古琴。筝要比古琴轻快很多、通俗很多，所以喜欢时间也久、收藏也颇丰，所以此篇也就筝来说筝。
春秋时期的《管子。地员篇》中，正式记载了计算五声音阶中各音的弦长比例的数学方法，史称“三分损益法”，并完整记述了我国五声音阶宫、商、角、徵、羽的名称。《国语。周语》中，还记载有与五声音阶同时并存的七声音阶，它的半音位置在四五度和七八度之间，各音分别为宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫，变徵、变宫更多地是为丰富和装饰五声音阶所用，五声音阶在音乐实践中占有主导地位。1987年河南省考古工作者在舞阳县贾湖新石器时代早期遗址的墓葬中发现了骨笛，吹奏时竖持，将骨笛上口与嘴构成一个适当的倾斜度，方能使之发声。经试吹得知此骨笛已具备音阶结构，其律制是属于中国传统的三分损益律。这就是说，我国五声音阶远在8000年前已经形成了。磬和埙也是新石器时代的公元前5、6千年发现，最早的编钟和箜篌都是发现于距今2000多年的春秋时期。
第二篇：古琴篇
传说原始时代神农氏曾“削桐为琴、绳丝为弦”，创造了最初的琴，据说有五弦。后文王、武王各增一弦，琴在西周时期已广泛流传，这在《诗经》中都有记载。现古琴的长3尺6寸5分，代表一年有365天，琴面是弧形，代表着天，琴底为平，象征着地，印证"天圆地方"之说。古琴有13个徽，代表着一年有12个月及闰月。古琴空灵、清幽，蕴含天地无限和深微，要用内心的一刻超然和静谧来与“孤高岑寂”、“淡而会心”境界相衬。
古琴的九大流派是：
1、浙派。代表人物：徐白元、郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等；代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等
2、虞山派。代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等;代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等
3、广陵派。代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等;代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等
4、浦城派。代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等;代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等
5、泛川派。代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等;代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。
6、九嶷派。代表人物：杨时百、管平湖等;代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。
7、诸城派。代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等;代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。
8、梅庵派。代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等;代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。
9、岭南派。代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等、吕宏望;代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。
古琴最出名的唱片是：
（一）中唱古琴老八张
1954年，中国艺术研究所（原中央音乐学院民族音乐研究所）成立以後，对古琴音乐进行大量搜集整理工作。1956年，中国音乐家协会，及中国艺术研究院音乐研究所组织古琴工作者赴全国廿一个省市开展古琴音乐的采访调查，访问了八十六位琴家，搜集270多首琴曲。1994年上海中唱在此基础上，从中选取广陵、虞山、泛川、九嶷、新浙、诸城、梅庵、淮阳、岭南等九大琴派的廿二位第一流高手的五十三首琴曲，出版了古琴史上著名的老八张。其中第一、第四是管平湖、第二是吴景略。老八张应是民乐爱好者人手一套的了。但老八张的内容也只不过是56年那批珍贵历史录音中的三分之一。很多古琴爱好者一直在期待着中唱公司能将剩余的精品也推出，因为当年参加录音的古琴名家绝大多数都已不在人世、这些录音都成了千年绝响。
（二）龙音古琴
龙音起于1993年止于2003年，龙音的龙音的老板是香港中乐团的第一位二胡首席演奏家，后来是一个成功的丝绸商人，出于对民乐的一片热爱之心，10年来坚持不懈地致力于民族音乐事业的发展，投资在龙音唱片公司达1000万元，出版、音乐会、音乐活动等方面，赞助、投资共计投入3000多万元。但2003年以后随着民乐市场的萧条，龙音公司除了与上海海文合作发行几张专辑外，从此开始销声匿迹了。但龙音出版的眼光、选择之专业、制作之精良，除了雨果公司外，再无同类民乐公司可以媲美。龙音虽然拉弦、吹管、弹拨类个个出色，但最引人注意的还是龙音的古琴系列。
龙音公司出版的历史录音系列，如管平湖、吴景略，虽与老八张一样同是54-56年那批钢丝录音，区别在于龙音自己的后期制作，另外，曲目也多很多，吴景略多出：平沙落雁／渔歌／普庵咒／胜利操／广陵散／长门怨／胡笳十八拍／新疆好／流水／酒狂等十首曲目。管平湖中唱、龙音都是2碟，但与中唱40多分钟的“吝啬”比，龙音不仅全部包括了以上曲目、而且多出：长清／鸥鹭忘机／良宵引／龙翔操／乌夜啼／春晓吟／白雪/平沙落雁／风雷引／获麟／潇湘水云／11首乐曲。因八张里未录入刘少椿作品，刘少椿的外孙陶艺购得56年那批版权，并找到香港龙音公司出版了刘少椿古琴艺术精装珍藏版。在获得成功后，陶艺又同样购得版权并再度与龙音合作出版了蔡德允古琴艺术，看到网上有人对蔡德允评价：“按音游移不准，落指有气无力。沈草农盛名之下其实难符”，虽一直未有缘得听蔡大师的风采，但她为泛川派沈草农大师的传人，又一直受到古琴界各现代大师们的推崇，应绝非是浪得虚名之辈，不是网上个别黄毛小儿所随口诋毁的。龙音对老八张的补遗有一张非常值得推荐的是徐元白、黄雪辉浙派古琴遗韵。古琴类的历史录音还有孔元古琴演奏集，还有多才多艺的卫仲乐琵琶及古琴。
龙音自己新录音的古琴有：平沙落雁-龚一古琴独奏；列子御风-吴文光古琴独奏；水仙操-刘楚华古琴独奏；柳谷琴韵-陈阅聪古琴独奏；一闪灯花堕-谢俊仁古琴独奏；秋籁-成公亮古琴；幽居-李祥庭。还有一张就是各名家的合集乌夜啼。
（三）雨果古琴
雨果的创办人易有伍生于新加坡，1977年到香港中乐团任演奏员，后又在香港音统处任二胡教员与乐队指挥，1984年后又从事音统处推广组的工作，1986年创建了雨果录音制作公司，并亲自担任录音师。与龙音一样，2003年以后由于民乐市场的萧条，雨果不过偶有新民乐碟推出。雨果是录音最好、种类最齐全的民乐公司，其最有特色的就是古琴和古筝两大系列，系列性强而分类科学。
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