| | | 近日，我看到许多不和谐的西方评论：“中国当代作家都是土包子”，“中国当代文学难登大雅之堂”。愤懑之余，让我豁然猛醒。细细品味，中国当代文学确实出现三个不容忽视的问题：
——忽视汉语，只重内容
自从网络广泛普及以后，人们的交流方式更新了，人们的主观世界丰富了。在电脑面前，你的思维有多快，打字速度就有多快。于是，在这知识爆炸的信息时代里，人们在写作时，往往把注意力转向如何表现个人的主观感受，却放弃了对汉语的修炼。有人这样解释：都说海明威是站着写作的人，可以想象，如果他的面前也有一台电脑，那么，他还坚持写电报体小说吗？
中国当代的许多作品出现了一些致命的毛病：语言不够精炼，用词不够准确，语法不合逻辑。
在这里，我不想点某些“大文豪”的名，我真怕由于出言不逊，而惹来“众怒”。但是，许多当代文学作品中，那些滑稽可笑的病句，那些词不达意的措辞，那些故意调侃的“幽默”，那些缺乏逻辑的段落，实在让人难以相信，他就是中国当代的著名作家，或者说，这样的文章也能出名？受这些领军人物的影响，人们对写作的水准也是极不严肃。现在，你要想在网络文学上出名，简直是易如反掌。只要你敢写别人不敢写的东西，说出了别人还没有说却想说的“新鲜辞”，那么，你十有八九就小有名气了。至于你的文章审美价值如何，文学品位怎样，几乎无人问津和考证。所以，人人敢出书，文集满天飞。用一个字形容中国当代文学——滥。
这些问题，归根结底，还是由于汉语基础知识不扎实造成的。一些大学生们说出了心里话，他们最讨厌上的课，就是咬文嚼字的汉语言文学。去年，一所国家重点大学举办了一次汉语大赛，结果前三名都是韩国的留学生。
众所周知，徐静蕾的博客，是全国点击率最高的。但她的博客作品上市后，在全国的新华书店里，却遭到了截然相反的冷落结局。有时，老徐的书一天几能卖出去一本。我也翻了翻她的大作，给我的感觉就是流水帐。最让我失望的，是她的书和她的演技相比，真是天壤之别，很难划等号。
德国汉学家顾彬（Woffgang kubin）认为：“不重视语言而重视内容是中国当代文学的通病，真正的文学作品，不是完全由内容决定的，而是由语言决定的。因为语言包括内容，而不是内容包括语言。”
——心浮气躁，口出狂言
年轻时，我还能说出几个中国当代文学的代表作家，如张贤亮、梁晓声、贾平凹、张抗抗、王朔等。曾几何时，我已无法再绘声绘色地描述当代作家的风采了。是后继有人，空前繁荣，还是滥竽充数，良莠不齐？我实难下结论。只凭着几篇另类的文章，或一两本怪论的书，今天出了个什么作家，明天又冒出来个大文豪。甚至那个“白云大小姐”只写了《月子》，不也成为名人了吗？我国历史上的著名文学家，都是各领风骚数百年，而今的作家，只能说各领风骚没几天。
于是乎，你对我不服，我看你来气，今天你来骂骂鲁迅郭沫若，明天我就侃侃金庸钱仲书；这位狂言中国没有作家，那位哀痛文学没有对手；张三敢看着几千年的中国龙图腾不顺，李四就瞧着流传海内外的中医别扭。
现在，我真是比任何人都糊涂：
一是现在有些中国文人在干什么，有时间骂大街，却没有时间潜心研究学问，减少点病句，多出点精品。好不容易出了个易中天，能讲讲自己对古代名著的看法，给人挺新鲜的感觉，却因由于几个语言漏洞，就被人骂得狗血喷头。
二是自古长江后浪推前浪，老一辈文学家，都毫无保留地用自己的才能扶持年轻的一代。如鲁迅帮助肖红肖军，叶圣陶支持茅盾。而今，我们看到的，是在80后尚未成熟的作品面前，一些以文坛领袖自居的“伟人”们，那讥笑怒骂的表情，和冷嘲热讽的语气。从此，小的狂妄自大，不尊重老的；老的以老卖老，也没了人样。文人相轻，已经达到了顶峰。
三是西方把中国的当代文学看得一钱不值，而我们既没有组织有力的反击，也没有以实际行动，写出文学精品，让外国佬刮目相看，还有心思自相残杀。说句心里话：做为一个无名匹夫，我感到心痛！
——情节空泛，内涵肤浅
上初二的孩子和我一样，都非常喜欢文学。他问我：“爸爸，为什么我们课本上的文章，大多是古代和现代作家的作品，却很难看到当代作家的东西呢？”自觉能言善辩的我，却找不到恰当的台词了。
一位自称是第六代导演的主，也说出了耐人寻味的话：“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力的问题，而是整个中国原创小说的疲软”，“从前陈凯歌和张艺谋的电影，都是有个好作家改的，当他们自己做的时候，就只能写成空洞无物的《英雄》和《无极》了”。
《黄金甲》的编剧卞智洪认为：优秀文学作品的稀缺，也是张艺谋选择改编《雷雨》、拍摄《黄金甲》的主要原因。“哪个导演不想改编成熟的小说题材呀，可是我们这个时代就是缺乏好小说。”
《纽约时报》的一篇文章称：“中国当代的一些所谓作家，都是自命不凡而又大脑空虚的人，尤其是近几十年，我们根本就看不到精品了。”看到这样的话，我虽然很生气，却还是无言以对。也许有人会质问老外：难道你们美国就有什么狗屁的精品吗？对此，那个好骂人的王朔，却说出自己的独到见解：“即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行的精品小说和经典剧目而创作的，我们很少看到无中生有的东西。”每年，我们都能欣赏到美国的很多“大片”，而这些轰动全世界的影视大餐，不都是出自于精品文学吗？骂人，谁都会骂，但真正能说服人的，还是残酷的现实。我们不等不承认，善于骂人的国内作家们，在文学创作方面，远远未能比上西方的坚持始终的精品战略，也比不上自己的“国骂”容易成为“精品”。
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