| | 长篇历史武侠《狼舞天下》（决赛作品）自评兼谈创作体会 文 / 天授 | | | | |
| 《狼舞天下》断断续续写了五六年之久，至成书时已有八十至九十万字（估计），也许是在众多参赛武侠中太长的缘故吧？真正为我写评的人不是很多，现在也才发到六十多万字，要让朋友写出中肯的书评，其难度可想而知，虽然已有几位朋友答应写，但也得要通读几天甚至十几天，因此，我只好先自己评说一下，也顺便谈谈武侠的创作感受。
窃以为，要写好武侠小说，首先必须抛开急功近利之欲，但要真做到这点又谈何容易？我有幸才上网一年多，可以说几年前写《狼舞天下》过程中没有受到当前玄幻风暴影响，自认《狼舞天下》还是写得沉稳大气、繁而不乱！其间百易草稿，于教学暇间独享其乐。“都云作者痴，谁解其中味？”同时写的还有《乱世江湖》（还没完成，也是历史武侠），但也有三十多万字，上网后，比较了一下，决定发《狼舞天下》。上网后自然就受到了网流冲击，几经思索，又写了仙侠《搜神》一书，现已有四十多万字了，（自认很有卖点，曾发几万字给一家知名出版社立即就被看中，不过后来因意见不合分手了，哈哈），《乱世江湖》也就暂时搁置下来。
哦，有点离题了，还是说说《狼舞天下》吧，本书是以唐朝为背景，用“天授、大武艺、骆宾王”三位男主角不同的传奇经历，力求展示出一幅波澜壮阔的唐朝盛世江湖史，除了天授系虚构的，书中的大武艺和骆宾王都是历史上有确切记载的人物，大武艺是我国历史上被称为“海东盛国”的渤海郡王大祚荣之子，在构思时，我深受金老的《天龙八部》影响，总有一种想把“海东盛国”写成“大理王国”的冲动！从而大武艺也就有几份段誉的影子。现回头看来，自己还是能为自己打及格的！这里想着重提一下的是，作为初唐四杰之一的骆宾王，稍具文学常识的人都会知晓，甚至非常熟悉，要写好这样一个在历史上有影响的人物，而且又是以武侠的笔法和眼光去写，应该说这是一种全新的尝试，为此我认真的翻阅研究了骆宾王，尽量把他写成历史上所评的“天生侠肝义胆的豪爽文人”型，又因为骆宾王是历史文学名人，我便巧妙地把他和王羲之的《兰亭》结合起来，设计了一种武功“神来之笔”，因这门武功是以《兰亭》里二十个不同的“之”字演绎出来的，所以书中说“神来之笔”只有练到《兰亭》书法境界才可练成，而要练到书圣传世墨宝《兰亭》书法境界又谈何容易？最后扬州兵败逃亡的骆宾王依仗独有的文学及书法功底，靠着自己刻苦练习，再加上许多机缘巧合才练成此神功，自然就在情理之中，令人信服！
再就是天授，书连载至此，《狼舞天下》也有不少热心读者了，也许是先入为主的缘故，书迷们对天授的关注要多些，这个自幼在兽群里长大的狼孩，虽然经师父梨山老母一再训导，但由于梨山老母的私念和偏急，使得天授武功高强但不谙世事，许多读者对此很不理解，有的还责问我为什么把他们的大英雄写成了个“傻子”？不过越到后来这种责问也就越少乃至没有了，三个男主角性格各一，相映成趣，这样才显得色彩缤纷吧？
本人以为《狼舞天下》有以下特点（也算是我创作的追求和体会吧）：
1：厚重的历史感
我始终认为武侠尤其是历史武侠（中、短篇除外），只有象金老那样引进中华灿烂辉煌的文明历史和博大精深的传统文化才有意义，才能写得厚重大气，才有可能写出份量，才能体现出中华这一“专利”！金庸武侠不仅火热地般上央视，而且还堂堂正正地成了学校课本读物，这就说明了一切！所谓“民族的，才是世界的”，信哉！
2：曲折的情节
文似看山不喜平。现代人生活节奏快，压力大，要让他们看完大几十万字长篇，没有引人入胜的曲折情节，至少我是认为决无可能的！所以我在这方面使出了全身解数，力求情节峰回路转，出人意料又不失文理。处处设伏，大高潮里又含多个小高潮，让读者欲罢不能。从读者一再央求我发下章和全文来看，我应该是算不失败的。
3:鲜明的人物
武侠小说，尤其是长篇武侠小说，若没有让读者难忘的人物，绝对不能算是一篇成功武侠，《狼舞天下》里主角个性十分突出，如天授的憨厚纯朴、大武艺的游闲呆痴、骆宾王的侠肝义胆、宇文通幽的阴险狡诈、冯小宝的赖皮下流、梨山老母的变态、湘荣的热情泼辣、无悔的聪明无畏、垂露的机智高洁，陈小凤的善良理智、武则天的阴险毒辣、阿月、阿云的天真无邪、还有泥露丝、周若水。。。。。。既使配角我也丝毫不马虎，无论是从言行、还是心理、还是打斗，我都为突出其性格特征重墨，做到千人千面，各具灵魂，一句话，就是要让他们“活”起来！
4：精妙的武功和精彩的武打场面
武侠武侠，武功自然是不能缺少的，《狼舞天下》中讫今为止有几种武功是我最得意的：一是“五花应急手”五招名分别是：丹心半开、昙花一现、芙蓉并蒂、梅花三弄、菊花满头。书中火教的组织是“五花八门”，教中的五花就是“花王牡丹、花魂昙花、花魁梅花、花君荷花、花隐菊花”，这门武功就是用五花命名，每一花都只拥有与其身份相匹配的一招，用以危难时救急，其神奇也就不言而喻，而大武艺后来却意外地得全了五招，于是悬念、趣事就能很好打造了。二是“神来之笔”，前面已提过，是根据王羲之的《兰亭》里二十个不同“之”字设计的，不再赘述。三是“风尘棍法”，四是“九地鬼功”里的“鬼迷心窍”，五是“雷公拳”、“电母掌”、“酷吏拳”中的“请君入瓮”，至于天授的绝技“九九梨花针”“脱壳再生”就更不用说了。。。。。。有许多读者都说超喜爱，如果说这些武功有成功之处，我觉得应归功于中华传统文华，因我设计每种武功时都要结合阴阳五行、经脉穴位这些国之瑰宝，并把文学艺术也揉和进去，把深刻的思想喻于其中，这该是一个很好的创新！武打场面，我推崇金老的招式打斗，尽量让读者有身临其境之感。
5：高洁的文采和深远的意境
我的文风属于半文半白的那种，私以为写历史武侠还是这样的文笔看来自然些，如果古代故事却又用现代语言，读来就很感别扭，读者只要看看《狼舞天下》的回目，你就可感知一二，至于思想意境，我的观点是：武侠可以做到雅俗共赏，但毕竟还是通俗文学，所以我尽量将思想隐寓、折射在曲折的情节（如天授从狼群里走进世俗、最终因厌倦、失望又回到狼群里，说明了什么？读者自会思想，不用我多说）和精彩的打斗中（如“鬼迷心窍”这一招，“昙花一现”这招，打斗时我就特地安派中招后人的丑态，有心的读者自然一看就明白其中的社会丑恶现象及其原因），避免独白式的、说教式的灌输，就是有也决不能一再出现，那会让读者生厌的，你要是非这样写，觉得这样才有思想深度，假使我是读者，那我会毫不含糊地告诉你：要表达思想吧，那我还是去看李敖的书去，就是重温鲁迅的也不错，嘿嘿。
由于时间关系，暂就写这么多，若有不同见解的朋友，欢迎跟帖辩论，百花齐放、百家争鸣，这对武侠的振兴大有裨益。
2007、1、19随笔
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