| | 自著签名，春江秋水玉，“退役”人民币及其它 文 / 天涯风吟 | | | | |
| 岁月沧桑，时光流逝，世纪初英姿勃发的一代人渐渐离我们远去了。兵灾水劫，生死跨越，历史每个脚窝都有垂诸永久的心灵写照，都有这稍纵即逝的“定格”，所收藏的物件，都是活生生的一块“化石”：
“玄同海正，盼遂敬奉，1936年秋”。
这是著名学者刘盼遂先生，增给新文学领袖钱玄同的自著签名本，师生之友，同事之情跃然纸上，这倒使我想起了文革之初，刘盼遂先生目睹红卫兵，将家藏数万册古籍焚于院中，舍身扑向火海与典籍同归于尽的悲壮一举。以上这番话，我是在人民日报99年1月7日秦杰的“珍藏的签名本”一文读到的，收藏的底蕴，窥见一斑。是友情。是希望。是历史。
再看二，黑龙江考古发现，最有名气的是“春江秋水玉”。这种以古代北方民族风情风貌为标志的玉雕作品，摆脱了5000年来对神的崇拜，对礼仪的象征，对信念的诱惑，而是以现实的狩猎，捕鱼生活为“蓝图”，匠心独居，精雕细刻，考古界称之为代表辽金文化的“经典之作”，现存北京历史博物馆的“海青拿天鹅”就是物证。它是一块圆雕，在白玉环里有一只小鹰，叼着一只大天鹅的头顶，鹰称为“海冬青”，象征古北方民族的进取精神。许多藏家到黑龙江来专“找”这玩意儿。
再看三，“退役”人民币身价倍增，炼钢工人堪称精品。第一套第二套人民币已经退出流通领域，第三套也渐渐没了踪影。第三套人民币是58年统一设计的，印刷工艺继承和发扬了第二套的技术风格，采用了机器与传统手工相结合的制版方式，主图使用手工雕刻，增强了艺术感染力，面额的文字的衬底线条图案，使用机器雕刻，力求精益求精。色彩运用除保留基本色调外，大胆采用多色彩印制手段，图案花纹显得更加活泼丰满，其中“炼钢工人”5元券，被世界钱币收藏家们誉为“精品之最”。
近年收藏热浪一波接一波，自著签名，春江秋水玉，“退役”人民币都是老百姓的藏品。还有的藏火花、烟标、古玩、报纸、书籍等等，五花八门，无奇不有。说到藏界，许多人有话说，认为是消闲的把玩的有之，认为是“高智商人”投资的有之，认为增长知识陶冶情操的也有之。电视“鉴宝”节目的产生就是如此。说到这，笔者却想起了“藏手高人”扬铨，郭沫若老人家曾赞扬他是“东方收藏之星”，“中国第一号护宝神”。历史学家吴晗则说，扬铨“如果他愿意发财，他顷刻间就可成为世界巨富，因为他手里拥有的是一件件无价之宝，但是，他却清廉一生。”2004年初春，《国宝》电影大片，全国各城市熙熙然上映，国人看了这位毕生爱护国宝胜过自己生命的“护宝神”，竭尽全力拯救国宝的分分秒秒，以及那鲜为人知的秘密无不感慨万千，那“六十年风霜雪雨，拯救国宝六千件”的旷世奇功，何人比得。更难得的是，1964年岁末，扬铨将穷尽毕生珍为收存的世宝国粹无一保留地捐给国家，从新石器时代的“地球级珍宝”到明清的“壁画古玩”，可谓是无珍不备，无奇不有。扬铨仙逝那天，港澳各界人士赞其爱国至上，今古奇人。更有诗赞曰：“一世英名竟明月，半生潦倒救国宝；莫到此生如流云，留得壁光映后人”。至此，我有些激动了，脑海里总有扬铨的影子，那个殷殷切切的“一枚铜币，珍藏68年”的故事又向我走来：
“1896年春节前夕，5岁的扬铨在一家粮店门前，拣拾遗漏的米粒，这时一个善心的老翁见他长得温和可爱，但衣着动作却十分可怜，便随手从衣袋摸出一枚铜币，递到他的手里，他万万没有想到这枚铜币是中国最早的货币之一，汉五株币，那时市价计算，一枚五株币相当于一枚纯正银币，而一枚银币则能买到5斗稻米。”正在穷困中度日的扬家高兴极了，有了它一家两个月的口粮应该说不犯愁了，但小扬铨将其攥在手里，舍不得，认为是“老祖宗”留下的钱不能“乱花”，父亲见孩子这般执着，实在有些不忍，何况钱是孩子所得，就当是压岁钱“给”了孩子，这一“给”就是68年。扬铨在他捐给国家6000件宝物的时候，其中就有这枚饿着肚子积攒下的半个世纪的“国币之祖”。当年那位作古多年的老善人，能否想到后来的事儿呢，他"递交"的就是国宝的“第一传人”呀！
我想，每个收藏家都有自己独到的“新闻”，我爱收藏也爱收藏路上那些感人肺腑的逸事，不是吗？！抚摩它们就是抚摩历史，历史的每一页都是短暂一现的昙花，它光顾过我们先辈，我们也该倍加珍爱它。因之那剥去苔藓的史迹的底蕴总得有人去挖掘，好让下一代的下一代能够看到更多的他们的影子。那自著签名、春江秋水玉、“退役”人民币等等都是文化瑰宝，留住它们就是留住我们。真的，我想起一短诗：“我听到大海的声音/一个波涛把我的热血/涌到了指尖/这就是过程；我看见高山的脚印/ 一个芬芳从我的心底/爬到了眼帘/这就是过程。”有些事，结果和过程都是美好的。收藏的本身就是一个完善心灵美，热爱祖国的演绎过程。我们绝不能让历史的文化血脉出现寻觅不到的断层，朋友不是吗？ |
|
