| | | 这是一本诗人的散文集。语言轻灵、唯美。描写细腻、深刻、穷形尽相。诗情浓郁澎湃，诗意汪洋恣肆，是诗一样的散文，散文蕴涵的诗。带着抒情主人公独特、鲜明的个性印记。
生长在慈溪乡间的俞强，多年来迷恋故园风物，独自徜徉于青山绿水间的俞强，有些孤傲喜欢把自己遮蔽起来的俞强，如今，他把一个沉甸甸的匣子小心翼翼地打开。于是，他所珍藏的点点滴滴便呈现在你的眼前：流逝的岁月、瞬间的感悟、故乡大地上的色彩、声音…。。你读到的是作者美妙的像乡间的草木一样无羁生长的童年、孤寂的躲在阴暗房间里的少年时代和汗水浸染的劳动着的青春岁月。你看到的是他心底里宁静、神秘的上林湖、凄美、败落藏在寻常巷陌里的隐秘花园、大海上飞翔着的白色的鸟、古镇烟雨季节里弥漫的诗韵和春天漫山遍野燃烧的花……他同样以心灵捕捉的声音：大海的咆哮、滩涂的嚎叫、湖水边鸣禽的清唳……在他记忆里，岁月朴实、温馨，如冬日老屋的炉火、寒夜雪地映射的烟头的火光、冒着热气的火熜上烘着的一双潮湿的棉鞋。岁月又泛着忧伤，和亲人的离别、十七岁就踏上独立人生的艰辛、苦涩日子里的挣扎……
我所见过的诗人不苟言笑，现在我想，他的缄默是不是要省下他的话语去细微地感受事物，去挖掘一花一草、一缕烟、一只蒲团、一块碎瓷的特质和诗意？去思索其中的哲理？这样，在他心中，才有一个独特的上林湖。她“不是装在锦盒里作为文物存在的上林湖，也不是化成炫耀与交易资本的上林湖。”而是“把荒凉变为美，把被人遗忘变成一种属于自己的幸福。它能使虚浮的灵魂变得像雨后的春笋一样真实，鲜活。这才是上林湖深藏不露的釉，真正的秘色。”他感悟家乡的鸣鹤是“因为偏僻与寂寞才保全了真，才有不可替代的品质与魅力。”他沉浸在五磊寺的静中，随即又发“静是另一座寺，另一卷经。”的感慨。八年前，他在一家小书店购得《最明亮的与最黑暗的》一书（是一本介绍二十位诺贝尔获奖诗人作品集的书，当时这家主人仅进了两本。）八年后，他在这家店里，又看到了另一本尘封的，他买了下来。也许，一本书的被冷落折射出诗歌在这个时代的境遇，诗人的执著却使他有巨大的获得，感受着书中传递的永生的力量。诗人于是用敏锐多思的笔诠释一个“缘”字。事物经由文中“我”的发掘带上哲学的个别性。于是我们也看到了一个独特的真实的俞强：远离世俗的喧嚣、名利，与文学为伴，在咸水浸渍的滩涂边寂寞地写作，心境——越来越走向澄明。
当我再次审视书的封面时，我的目光凝聚在那个红色凸现的大大的“海”字和细细的略长一点的黑色的“水”字。一滴水，一个泡沫、一道光是怎样的渺小和卑微，容易破碎、流失，但是有记忆。记忆中有童年、有爱、有悲欢离合。这些是人类永恒的共同的主题。所以，一滴水能折射出沧海桑田的变化，也能揭示人生的真谛。诗人就这样打开他的匣子，静静诉说他的亲人、他的成长、他曾经工作的工厂和工人们，还有他的朋友、他的家乡和家乡的变化、他跟文学的相遇、磨合和厮守。在他个人的际遇中我们能听到文学和时代的足音。我们看到一些辛苦劳作的人们，他们奉献着、付出着，更可贵的是，他们在机械化的工作之余寻觅着精神的食粮，心灵与缪斯为伴。诗人的诉说自然、率真，没有技巧毫无矫情，就像山涧之水滔滔汩汩地流出。
曹文轩说：“世界上的作家，有写天下的，有写一隅热土的，这两者之间其实难分高低。这好比两个人走路，一个走路爱仰着脖子朝天上看，一个走路爱低着头向地上看，两个人走路方式不一样，但你不能说一个走得有理，而另一个走得无理”。俞强写着他的一隅热土，写着他周遭的一切，写着他的感受，但那个共同的主题却引起我，也许是诸多读者的共鸣。慈溪——杭州湾——俞强，怕是要成为读过此书的读者的深深的记忆了。
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