| | | 缘起
在写这篇《爱江山更爱美人》文学评论之前，我坐在电脑前一直在回忆当初认识作者冰雪影儿的经过，但是很奇怪，那时候的情景居然一点也想不起来，感觉自己好像一个失忆的人一般，我沉默半天，自言自语道也许这就是佛教所谓的“因缘和合吧”。
一直以来，冰雪影儿给我的感觉乃是一位古典女子的形象：媚若桃花、肤如凝脂；朱唇轻启、莺歌燕语。可偏偏没料到她竟然不写言情，而是通过描写各帝国争霸，描写一位英雄人物来表达她梦想中的浪漫爱情故事，这实在是有一些难度。
因抱着这个疑问，于是，我开始寒夜秉烛拜读冰雪影儿这部长篇古典大作。或粗看或细看，或正看或反看，或前看或后看，算下来共细读了几遍以上，有些心得体会和感慨，更有一些想法，欲吐之而后快。岂料正好挥剑问情版面提供了这样一个舞台，我也很欣然的把观后感写出来和各位方家同行一起交流，互通有无，共同提高。
——蘭台公子萧石逸
《爱江山更爱美人》这部长篇古典小说虽然还没有写完，但是管中窥豹，可见一斑。这本书就好似一座金矿，有泥有砂，有画龙之笔，更有点睛之妙。真金藏在砂砾之中，砂砾中也暗藏真金，让人殊难分辨，只好从几个方面展开来说。
一、本小说的体式
这部古典小说可以说是一部长篇小说。长篇小说指的是篇幅在10万字以上的小说，多的有数百万字。长篇小说可以把它看作是全景式小说，篇幅长，内容丰富，情节多、人物多。它在比较广阔的范围内，自由的表现一定历史时期的社会风貌和生活全貌，它的人物生存在一个比较广阔的空间和时间范畴内，其性格的展开一般来说是多方面的。因为出场人物众多，人物之间关系错综复杂，长篇小说对故事的展开非常充分，它往往围绕某一主要情节，多条线索同时展开，几个故事交织并进。
《爱江山更爱美人》这部古典小说显然是一部长篇小说，从地理上兰陵帝国、轩辕帝国的设置，从宫廷政治孙武、太子、三皇子等内部势力的划分，从各大世家陪衬角色的安插，都表明了作者冰雪影儿在这方面的确是花费了一番心血。而且繁杂合理的设置在小说推进的同时，它自身也会不停的燃烧发酵，给作者提供思想的源泉。
二、本小说的叙述观点
小说之所以难以脱离主人公“我”，从而进行支线描写，很直接的一个原因就在于本小说的叙述技巧。在小说中，首先遇到的问题就是采用什么样的叙事观点，由谁来讲故事？通过谁的话把小说人物的行动展现在读者面前？他站在什么位置来看待他讲的故事？讲自己的经历、讲别人的事情，还是进入人物的内心进行剖析？是用全知全能的观点来描述故事，还是采用限制性局部的眼光来描述生活？以上的全部问题，都是一个叙述观点的问题。采用不同的叙述观点，小说的艺术风貌就有所不同。
很显然，作者冰雪影儿采用的是第一人称自传体的叙述观点。采用这样的叙述视角的好处是不言而喻的，这样的小说容易写得真实可信，在描写主人公心理变化的时候也比较自然，而且对主人公的性格塑造也是十分有利。
因为叙述视角是第一人称“我”为主体，故而第一人称“我”随时随地都要出现在作者的笔下。读者所看见的一切，“我”都必须在场，这就导致了整个小说故事中，“我”必然参与所有的场景，见到所有的场面和见到所有的人物。这样就必然导致在描写支线情节上比较有难度。
比较好的手法是，通过叙述视角的及时转换来变更叙述人物、变更叙述方式。但是前体在于作者必须熟练掌握这些技巧，一般作者是不太容易把握其中的技巧，特别是非职业作家，但是冰雪影儿在这方面的把握较为熟练。
三、本小说故事情节模式的选取
古今中外，作家面临的题材和主题往往是相似的。西方戏曲理论曾经提出过故事的情节模式有一百多个，无论是什么样的情节都可以从这一百多个模式中找出原型。但是因为时代、民族、文化的不同，却演绎出许许多多悲欢离合的爱情故事。比如这部长篇古典小说突出一个“爱”字，就有很多种类型的爱：有轰轰烈烈的爱、有柔肠寸断的爱、有缠绵悱恻的爱、有生死不渝的爱、有情系国恨家仇的爱、有苟且偷欢的爱、也有生死无望的爱，数不胜数。
《爱江山更爱美人》这部长篇古典小说所描写的爱，乃是建立在英雄争霸、激烈的政治斗争、国仇家恨上的爱。主人公覃少翔与两位国色天香的红颜知己云裳与凝香公主的爱情，就是建立在这帝国争霸、朝夕不保的基础上，所谓乱世春秋中的爱情更能震撼人心，动人心弦。
同样是帝国争霸的题材，同样是浪漫爱情的题材，不同的作家有不同的写法。金圣叹在评论水浒传时曾经提出过一条“相犯相避”的原则，他说：“吾观今之文章家，每云我有避之一诀，夫才子之文，恻岂唯不避而以，又必于本不相犯处，特故自犯之，而从后避之。此无他，亦以文章家有避之一决，非教人避也，正教人犯也。犯而后避之，故避……天下之人，谁敢复而争之呼哉？”金圣叹提出的犯中求避对《爱江山更爱美人》是有借鉴意义的。同样是写江山美人的书有很多，写帝国争霸的题材也有很多，如何脱颖而出独占鳌头，正好有金圣叹先生的金玉良言留之：“犯中求避”也！
四、本小说的故事情节设置
《爱》一书故事情节够曲够折，但在读者阅读审美的过程中，让人感到尽管文章跌宕起伏，有血有肉，但是好像没有一种熨贴归心之感，让人感觉有些情节制造稍欠妥贴。举一个例子吧：覃少翔在京都突然获罪入狱，一来没有详细描写帝王何故如此，让人无法知其所以，二来更离奇的是一国之君居然因为百姓公愤将覃少翔释放，这样做并不合情合理。因为纵观历史，从来就只有朝廷鱼肉百姓，而没有百姓上书免大臣死罪的。这未免也太儿戏太民主了吧，呵呵！
说实话，如果《爱江山更爱美人》这部书的情节设置如再精益求精，却会更加完美。此乃行文风格也，此乃文章跌宕起伏之灵药也，这需要读者的肯定，作者自悟的东西。萧石逸不才，泛泛乱说。
脂砚斋在评论《石头记》时说过：“山无起伏，便是顽山；不无潆洄，便是死水”清朝著名文艺评论家金圣叹在评论四大名著《水浒传》和《西厢记》的时候曾经多次谈到一些独特的写作技巧，并且归纳了很多，比如“形击”“激射”“跌顿”“挪展”“奇坳”“各种变换”“衬染”“背面敷粉”“染叶衬花”“写跛鳖显神龙”“烘云托月”等等手段和方法。
《爱》一书虽写得跌宕起伏，浩气森然，气势磅礴；文字美仑美奂，字字诗情画意，风高云淡；文笔细腻优美，别具风格。在故事情节设置应用的技巧应当有更多的拓展空间，在写作的时候反间一些虚化的处理，形成“草蛇灰线”“横云断岭”之势，则更妙！
五、本小说的细节描写和诗词。
黑格尔在《美学》中曾经说道：“明确和真实必定牵扯到一定程度的细节描绘，那怕是虚拟的真实也是如此，通过这种虚拟描绘，我们对外在的自然才能得到一幅图画，一种清晰的景象。不同的艺术由于表现的媒介不同，在细节描述上自然就有本质的不同……抒情诗主要表述内心的情绪，在描写的时候不用描写得很详细。但是史诗般的作品却不然，他要说出发生的事情是什么，在什么地方发生以及怎样发生，所以史诗般的作品需要最宽广以及最明确的描写……”《爱江山更爱美人》广袤的故事背景犹如一部史诗，故而需要所谓的最宽广以及最详细的描写。
小说要提供真切的生活画面，而不是粗轮廓的大体描写。要通过细节来描述它的故事情节。我国著名文艺评论家孙绍振先生在他的《文艺创作论》中指出：有特点的细节能更好的表现整体。而《爱》一书在细节描写方面可谓是有强有弱。
何谓有强有弱？我通过与作者冰雪影儿的接触，发现冰雪影儿古典纯文学的功底不错。不管是景物描写，还是人物描写，大多都是言辞古朴，金缕金纶，书中穿插了不少的古典诗词，令小说更是锦上添花。
在描写人物内心的心理活动、社会习俗、复杂的政治斗争、广袤的战争场面、注重精神的生死格斗等方面，作者似乎已下了力气去描写。我曾经问过作者冰雪影儿，她回复我说：“故事的主体主要是描写江山与爱情，描写爱江山更爱美人这个主体。”
我曾经看过《小说的艺术》这本书，有句话我记忆犹新，作者亨利詹姆斯说：“小说可以存在的唯一理由，就是他确实在企图再现人生”。在我个人看来，这是小说最大的重点，如果小说其它的优点不能对这个优点臣服，那么小说等于零，如果这个优点存在，其它的优点才有存在的意义。
小说的主体不过是一个最大的支撑而已，而《爱江山更爱美人》的小说主体是江山与爱情，是这部长篇小说一个最大的房梁，还有其它许许多多东西来丰富这栋艺术的房子，包括人物衣着、风俗习惯、政治斗争、战争场景、谋略智慧等都必须有不同程度的涉及。
最后说一下文章中的古典诗词。
作者冰雪影儿善写古典诗词，可谓是一位女才子吧。小说中的古典诗词都是她自己完成，在这里可真是让人佩服不已。
唐诗宋词是中国传统文化的宝贵遗产。词原本叫做曲子词，“词曲本不相离惟词以文言曲以声言尔”（刘熙载《艺概》）。正是在这词曲合一，音律相通的情况下才更显现出写词者深厚的文字驾驭功夫。正因为如此“青山”“翠澜”“碧峰”“黛岫”才能被人们组创和应用。不懂这个道理，见了“落日”“夕曛”“晚照”“斜阳”“余辉”也会觉得奇怪，以为这不过是文人骚客的“习气”，天生喜欢舞文弄墨。王国维曾经批判词人爱用“代字”对元宵节景色描写不说，“月照房宇”而说“桂华流瓦”颇不以为然，这大概就是忘记了写古典诗词的人，在写作的时候有许多艺术要求吧。
《爱》一文中诗词歌赋颇多，且让我择选一些片段，诸君一起鉴赏一下吧。
《汉宫春·人面桃花》
三月莺飞，粉桃芳悄绽，颦笑涟涟。
窗前含露独倚，红萼凝胭。
清风拂晓，暗香浮动透疏帘。
春色满庭嫣然醉，灼灼暗转流年。
轻挽罗裙寻梦，笑折香满袖，浅醉娇靥。
一枝鬓间舞曳，袅袅春烟。
嫣红媚妩，玉羞香红惹人怜。
好幅美人桃花面，仿如天上人间。
“莺飞”“燕落”神态不同，“红萼”“绿枝”意境各异。“清风拂晓”落英缤纷，并非等同于“天涯朝暮”。“霜娥独幽”决不似“罗裙寻梦”“笑折香满袖”，“好一幅美人桃花面，仿如天上人间”，恰如这“美眷无双，江山不换”。
——蘭台公子萧石逸写于蘭台 |
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